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Dissertation : « Les Fausses Confidences » de Marivaux - exercice corrigé

Français Lycée

Fiche de révision et analyse de cette œuvre de Marivaux (1688-1763) au programme du bac de français. Dans sa pièce de théâtre  Les Fausses Confidences , le dramaturge développe tout un langage et un art du malentendu autour des questions amoureuses. Explications.

Contexte historique

Cette pièce a été écrite et représentée en 1737, au XVIII e  siècle, le siècle de la fin du règne de Louis XIV - qui meurt en 1715 -, de Louis XV et de Louis XVI. C’est également le siècle de la Révolution française.

Genre théâtral

Au XVIII e  siècle, la division entre tragédie et comédie est revue. Les auteurs essaient de trouver une autre façon de faire du théâtre. Diderot propose l’appellation de « drame bourgeois », c’est-à-dire un drame où les personnages ont le choix de leurs actions et qui se déroule dans le milieu de la bourgeoisie (par opposition à la tragédie) sans que ce soit forcément quelque chose de drôle ou qui finit bien (par opposition à la comédie). Mais ce sont tout de même des sujets légers, amoureux. En cela, dans L es Fausses Conficences , on va s’inscrire dans le genre de la comédie.

Cette comédie est sensible  car elle ne présente pas de farces avec des jeux de mots ou des situations absurdes, mais plutôt des situations avec des rapports complexes entre les personnages, voire des rapports avec beaucoup de sensibilité, d’émotion, de délicatesse en fonction des obstacles qu’ils rencontrent pour pouvoir dévoiler leur amour ou pour se retrouver en tant que couple.

Le marivaudage

Marivaux a pratiquement créé son propre mouvement : le marivaudage. Aujourd’hui, au sens courant, le marivaudage est le fait de séduire à tout va. En littérature, le marivaudage est cette manière d’ aborder les questions amoureuses avec subtilité , avec délicatesse et surtout avec le langage. Ce sont des personnages qui discutent beaucoup, et c’est en discutant que leurs sentiments se développent, s’affirment ou s’éteignent. Les situations avancent par le langage chez Marivaux.

L'auteur Marivaux

Le vrai nom de Marivaux est Pierre Carlet. Il n’est pas simplement dramaturge (celui qui écrit, monte et met en scène les pièces), il est aussi romancier ( La Vie de Marianne ) et journaliste (la presse se développe beaucoup au XIX e  siècle). Il vit grâce à sa plume. Après un mariage avec beaucoup d’argent à la clé, il fait faillite. Pour subvenir à ses besoins, il doit donc travailler et publier des pièces de théâtre, des articles, des livres.

Moments-clés des Fausses Confidences

• Dubois fait entrer Dorante au service d’une noble car il l’aime : Il s’agit de la scène d’exposition. Dubois, un personnage qui appartient aux domestiques d’une famille noble, fait rentrer un autre personnage, Dorante (un jeune homme d’une trentaine d’années), au service d’une noble. Dorante aime la noble chez qui travaille Dubois. Dubois est l’ancien employé de Dorante. Comme il a envie de rendre service à son ancien patron, qui a fait faillite, il va le faire rentrer au service de cette dame. Dorante ne va pas être n’importe quel domestique, il est intendant : celui qui gère toute la maison. Ce moment est très important car il met en place tout le stratagème qui va créer des quiproquos, des malentendus, du suspens dans ce rapprochement entre Dorante et cette noble dont il est amoureux.
• Révélation finale et aveux réciproques : L’autre moment clé est la fin, la révélation finale de Dorante. Il va expliquer que tout cela n’est qu’une supercherie, que c’est Dubois qui a parlé à cette jeune femme de lui parce qu’il lui avait demandé. Les stratagèmes vont être révélés à la fin – comme le stratagème du portrait donné va être révélé à la fin. Les deux personnages vont pouvoir s’avouer leur amour de manière sincère, sans faux-semblants.

Thématiques importantes des Fausses Confidences

• Surprise de l’amour : « La surprise de l’amour » est une expression de l’époque. Marivaux a écrit plusieurs pièces qui s’appellent  La Surprise de l’amour , La Seconde surprise de l’amour . C’est un thème important de son œuvre. Cela veut dire qu’il y a des personnages dans les pièces de théâtre qui se laissent surprendre par leurs sentiments. Ils font tout pour ne pas tomber amoureux. Finalement, ils n’arrivent pas à résister et cela s’impose à eux : c’est la surprise de l’amour. Le suspens dans cette pièce est de savoir à quel moment ils vont s’avouer qu’ils sont amoureux de tel personnage, à quel moment ils vont baisser la garde.
• Rapports d’argent dans le mariage : La raison pour laquelle Dorante ne peut pas voir directement cette femme, c’est qu’il a fait faillite alors qu’elle est riche. Cela montre comment l’argent conditionne les rapports entre les gens au XVIII e  siècle.

Quand l’amour parle, il est le maître. Dubois

Dubois est le maître du jeu, il dirige les marionnettes et décide de tout. C’est une manière de dire que l’amour va forcément s’imposer, se dire à un moment ou un autre. Il y a l ’importance du langage qui est fondamental chez Marivaux à travers cette citation.

► Découvrez aussi la vidéo  Les Fausses Confidences  de Marivaux avec Félix Radu.

Réalisateur : Les Bons Profs

Producteur : Les Bons Profs

Année de copyright : 2022

Année de production : 2022

Publié le 13/12/22

Modifié le 12/01/24

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Commentaire et dissertation

Fausses confidences.

Fausses Confidences de Marivaux : un résumé scène par scène de la pièce.

Scènes I et II

D’abord, Dorante se présente chez Mme Argante. Il s’entretient avec Dubois. Ensemble ils préparent un stratagème afin que le pauvre Dorante puisse séduire la noble Araminte : la jeune Marton servira à son insu d’entremetteuse. Grâce à elle, Dorante espère entrer comme intendant chez Araminte. La rivalité des deux femmes fera le reste.

M. Remy, oncle de Dorante, discute avec son neveu : il souhaite marier Dorante à Marton.

Marton et Dorante sont présentés l’un à l’autre. M. Remy, avec le consentement de la jeune femme, décide de leur union.

Mais une fois seuls, Dorante demande à Marton d’intervenir pour lui auprès d’Araminte.

Scènes VI et VII

Lorsqu’Araminte fait la rencontre de Dorante, le nouvel intendant recommandé par M. Remy, celle-ci semble séduite.

Scènes VIII-IX

En outre, le valet d’Araminte nommé Arlequin, est placé au service de Dorante. Mais Arlequin est mécontent, il se refuse à servir un homme qui n’a pas une condition sociale plus élevée que lui. Mais Arlequin tire profit de la situation. Il achète le silence de Dorante.

La mère d’Araminte, Mme Argante, recherche de l’aide auprès de Dorante car un procès oppose sa fille et le comte Dorimont. Or le mariage du Comte et d’Araminte et du Comte pourrait mettre un terme à cette querelle. Elle demande alors à Dorante de convaincre sa fille d’accepter ce mariage. Or, Dorante s’y refuse.

Alors, Marton tente d’influencer Dorante. Elle admet que le Comte Dorimont lui a offert une belle récompense en échange de sa collaboration.

Ensuite, Araminte se confie à Dorante. Ainsi, il lui dévoile les projets de Mme Argante. La sincérité et le dévouement de Dorante touchent la jeune femme.

Scènes XIII et XIV

Mais la discussion est interrompue par Dubois. En effet, il souhaite s’entretenir avec Araminte. Il lui révèle les sentiments de Dorante à son encontre. Celle-ci choisit de garder Dorante auprès d’elle, sans révéler les motifs de cette décision.

Scènes XV et XVI

Puis, Araminte feint de congédier Dorante. Elle déclare que le Comte Dorimont lui a conseillé de prendre l’un de ses intendants. Dorante, accablé, tente de l’a faire changer d’avis. Elle finit pas céder. Quant à Dorante, il exulte : tout semble se déroule selon ses plans.

Comme le prévoyait son stratagème, Dubois révèle à Marton les sentiments de Dorante à l’égard d’Araminte. En suscitant la jalousie de Marton et d’Araminte, il espère que cette dernière va révéler ses sentiments à Dorante.

D’abord, Araminte veut connaître les sentiments de Dorante. Ainsi, elle feint une réticence à l’annulation de la noce. Dorante semble en être attristé. Puis c’est au tour de Dorante de lui jouer un tour : il feint de vouloir éloigner Dubois pour éviter qu’il ne dénonce ses sentiments. Elle Elle s’y oppose.

Puis, M. Remy arrive. Il demande à Dorante de cesser d’être au service d’Araminte. Mais Dorante refuse, Araminte le défend. Puis elle sort, attristée.

Marton pense être à l’origine du refus de Dorante, c’est pourquoi elle lui avoue ses sentiments.

Le Comte demande l’aide de Marton. Il la supplie de convaincre Dorante de l’aider contre une forte somme d’argent. Mais Marton ne veut pas et explique qu’elle ne s’intéresse pas au sort de Dorante.

Scènes V à VIII

Un garçon fait son entrée. il est en quête d’un homme auquel il doit rendre le portrait d’une femme. Marton, imagine qu’il s’agit de Dorante et que la femme représentée n’est autre qu’elle même, prend le portait. Dorante ne sait pas pourquoi on le recherche. Marton semble ravie. Les malentendus / quiproquos s’accumulent.

Puis Araminte s’interroge quant portrait que l’on vient d’apporter. Le Comte certifie qu’il ne lui appartient pas. Marton déclare alors que le portrait est le sien et qu’il appartient à Dorante. Araminte ne peut le croire et veut à voir le portrait. Elle y découvre alors son propre visage. Marton désolée s’excuse. Alors, les sentiments qu’éprouve Dorante pour Araminte sont dévoilés.

Arlequin et Dubois se disputent. Mme Argante veut connaître les raisons de cette querelle.

Mme Argante demande à sa fille de questionner Dubois à propos de Dorante qu’elle n’aime pas beaucoup. Le Comte annonce qu’il abandonne le procès.

Dubois met un terme aux quiproquos : Dorante aime Araminte. Mais leurs classes sociales les séparent. Araminte doit renvoyer Dorante. Pour ce faire, elle lui tend un piège et le pousse à révéler sa flamme.

Ainsi, Araminte prétend face à Dorante qu’elle est déterminée à épouser le Comte. Tous deux rédigent une lettre pour le Comte. Mais Dorante n’avoue pas ses sentiments. Marton fait alors son entrée. Elle révèle son amour à Dorante et lui demande de l’épouser.

La situation devient complexe et oblige Dorante à faire son aveu amoureux. Alors, il avoue son amour pour Araminte. Prise au dépourvu, Araminte congédie Dorante.

Scènes XVI-XVII

Araminte soutient face à Dubois que Dorante n’a rien dit. Dubois et Dorante doivent se retrouver dans le jardin.

Dorante et Arlequin mettent en place une nouvelle stratégie. Il lui remet une missive qu’ Arlequin devra apporter dans un autre quartier de la ville.

Marton questionne Dubois pour obtenir des informations sur Dorante. Alors, Dubois lui propose d’intercepter une lettre de Dorante justement.

Arlequin arrive. Il déclare que la lettre a été remise à Marton car elle a offert de la transmettre.

Scènes IV-V

Mme d’Argante veut faire renvoyer Dorante, dans ce but, elle souhaite révéler publiquement les sentiments de ce dernier pour Araminte. Marton, Mme Argante et M. Remy attendent le retour de Dorante.

Scènes VI-VII

Mais Araminte refuse que Dorante soit congédié. Sa mère est très mécontente. Sous la colère, elle avoue l’inpensable : Dorante aime Araminte. Arrive alors Dorante.

Marton donne la lettre dérobée au Comte qui lit à voix haute : Dorante avoue son amour pour Araminte. Il déclare vouloir partir en voyage après son renvoi. Cette lettre a un effet désastreux : Dorante est remercié, Araminte refuse toute visite.

Dubois, ravi, avoue le rôle central qu’il a joué dans ce scandale. Araminte le chasse.

Scènes X-XI

Marton se sent coupable et demande à être congédiée. Araminte accepte de parler à Dorante une dernière fois.

Tous deux sont bouleversés. Araminte ne peut plus tenir et lui avoue ses sentiments. Dorante confesse sa machination. Dubois et lui ont tout planifié dans ce stratagème. Il est tout de même pardonné.

Araminte repousse définitivement les avances du Comte. Elle dit vouloir épouser Dorante. Le Comte renonce au procès. Toutefois, Mme Argante ne peut se résoudre à un tel mariage. Seuls sur scène, Dubois et Arlequins restent plaisanter.

FAUSSES CONFIDENCES: conclusion

Nous espérons que cette fiche « Fausses confidences » ont pu t’aider dans ton travail.

Pour aller plus loin sur Les Fausses confidences de Marivaux, tu peux également lire:

– Les Fausses confidences texte intégral (et en PDF)

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Les Fausses Confidences Marivaux 5 sujets de dissertation possibles au bac de français

Nicolas Lancret, Danseurs dans un décor boisé, vers 1720.

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Marivaux – Les Fausses Confidences

Pierre carlet de chamblain de marivaux.

Son vrai nom est Pierre Carlet, mais il provient de la petite noblesse, alors il se fait appeler Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux. Il parvient à accéder à la Cour grâce à sa famille. Marivaux fait des études de droit, mais il n’exerce pas puisqu’il se repose sur la fortune de sa femme, très riche. Il écrit beaucoup : des comédies, des drames bourgeois, des romans ( La Vie de Marianne et Le Paysan parvenu , inachevés).

Les Fausses Confidences

Représentée pour la première fois en 1737, cette oeuvre en trois actes a d’abord reçu un avis très mitigé de la part du public. La pièce portait alors le nom de La Fausse Confidence . Un an plus tard, renommée Les Fausses Confidences , elle est de nouveau jouée devant le grand public et connaît un grand succès. Cette pièce propose une réflexion sur les conventions sociales, les classes sociales, l’amour et la profondeur de ce sentiment.

Acte I : Dorante est un homme ruiné, dont l’ancien valet, Dubois, a dû le quitter puisque son maître ne parvenait plus à le payer. Dorante tombe très amoureux d’Araminte, et Dubois, qu’il rencontre et qui travaille pour elle, lui propose de mettre en place un stratagème pour que cette dernière ait des sentiments pour lui. Cela commence par l’intégration de Dorante parmi les employés d’Araminte. Monsieur Rémy, l’oncle de Dorante, le fait engager comme intendant : en effet, il souhaite le marier à Marton, la domestique d’Araminte. Mais la mère d’Araminte (Madame Argante) est fâchée, puisqu’elle voulait embaucher l’intendant proposé par le comte Dorimont, pour s’attirer ses bonnes grâces : elle souhaite que sa fille l’épouse, pour éviter un procès opposant les deux familles.

Extraits à retenir : 

• Acte I scène 2 , Dorante confesse ses sentiments sincères pour Araminte à Dubois. Il est incapable de contrôler les réactions de son corps tant son amour est sincère et précède toute stratégie. Dubois met alors en place un plan et a entièrement confiance en ses capacités à réussir : « Quand l’amour parle, il est le maître ; et il parlera. »
• Acte I scène 6,  Araminte fait preuve d’attirance pour Dorante, mais elle s’empêche de ressentir pleinement ce sentiment puisqu’elle a peur du regard des autres, du « qu’en dira-t-on », puisque Dorante est bien moins riche qu’elle.
• Acte I scène 14 , Dubois fait une vraie confidence à Araminte, il présente l’amour que ressent Dorante comme une maladie à soigner. Il ne révèle pas tout de suite que c’est d’elle dont Dorante est épris, et Araminte fait semblant de paraître désintéressée, prétend vouloir le licencier, mais en réalité elle pose des questions pour connaître l’identité de la femme aimée, ce qui trahit son intérêt. Il s’agit d’une vraie confidence, qui fait partie de la stratégie.

Acte 2 : Dorante tente de dissuader Araminte de se marier avec Dorimont, parce que ce mariage a pour but de lui éviter de perdre le procès contre lui. Dorante lui dit qu’elle peut gagner sans problème, qu’elle n’a pas besoin de ce mariage pour remporter ce procès. Dorante refuse également une proposition de mariage avec une femme possédant 15 000 livres de rente, parce qu’il est amoureux d’une autre. Marton pense qu’il parle d’elle. Un portrait représentant une femme est livré à Dorante, Marton pense que ce portrait la représente, alors qu’il incarne Araminte. Dubois fait semblant de l’avoir trouvé chez Dorante.

Extrait à retenir :

• Acte II scène 13 , Araminte soumet Dorante à une cruelle épreuve : rédiger la lettre dans laquelle elle annonce accepter de se marier avec Dorimont. Dorante fait preuve de beaucoup d’égarement, il est très perturbé, mais il ne révèle pas ses sentiments. Cette lettre montre que la stratégie provient de tous les personnages, Araminte aussi, et trahit les sentiments qu’elle a pour lui.

Acte III : Dubois fait en sorte que Marton tombe sur une lettre qu’il a dictée à Dorante, dans laquelle il révèle les sentiments qu’il a pour Araminte. Marton intercepte la lettre et la donne à Dorimont, qui la lit devant tous les personnages.

Extrait à retenir :  

• Acte III scène 12 , Araminte avoue enfin ses sentiments à Dorante suite à la lecture de cette lettre. Il fait de même, fou de joie. L’amour triomphe donc des conventions sociales, mais Dorante confesse avoir eu recours à un stratagème. Araminte lui pardonne : « Il est permis à un amant de chercher les moyens de plaire. ». Mais cet aveu est une ultime manipulation plutôt qu’une preuve de sincérité, puisque Dorante fait peser toute la responsabilité sur Dubois et minimise son rôle. Cette fin marque la victoire du stratagème de son ancien valet.

Les thématiques abordées

• L’amour : analysé en profondeur, sentiment très complexe ayant de nombreux obstacles. L’amour sincère est étudié, mais aussi l’amour intéressé : Araminte veut épouser Dorimont pour éviter un procès, elle est honteuse des sentiments que Dorante a pour elle parce qu’il est pauvre et qu’ils n’appartiennent pas à la même classe sociale, mais malgré cela elle l’aime. Deux obstacles donc : la société et l’ego !
• Mensonge et stratagème : comme l’annonce déjà le titre de la pièce. Tout est masqué : Dubois met discrètement en scène son jeu de rôle, Dorante cache ses sentiments et suit les indications de Dubois, Araminte cache ce qu’elle ressent. Les stratagèmes et les fausses confidences vont au fur et à mesure dévoiler des vérités et forcer les personnages à révéler leurs vrais sentiments, à faire de vraies confidences. Cela peut faire penser au theatrum mundi : le théâtre du monde, c’est-à-dire que le monde est une pièce de théâtre pleine de faux semblants, d’hypocrisie, où chacun joue un rôle pour cacher qui il est vraiment.
• Les conventions sociales : on est dans une société centrée sur l’argent et les intérêts financiers, les classes sociales. Exemple de Madame Argante qui est très mécontente que sa fille aime Dorante, parce qu’elle veut la fiancer à un noble.
• Renversement des rapports de force dans la relation maître-valet : ce n’est pas le plus riche, le plus élevé socialement qui a le plus de valeur et de pouvoir, mais le plus intelligent. En effet, c’est Dubois qui mène la danse et s’impose comme un véritable metteur en scène, il guide Dorante et manipule tout le monde. C’est lui qui gagne véritablement à la fin de l’oeuvre, puisque c’est sa stratégie, qui a dupé tous les personnages, qui a fonctionné. Dimension métathéâtrale de la pièce : on a une mise en scène à l’intérieur d’une pièce de théâtre.

Le parcours "théâtre et stratagème"

Le stratagème est omniprésent : initialement, c’était Dubois qui manipulait les autres personnages, mais rapidement, ces autres personnages commencent à user de stratégies également. Exemple : la lettre d’Araminte, Marton incitant Araminte à épouser Dorimont, Dorante faisant peser toute la responsabilité sur Dubois…

Le mensonge est au service de la vérité : les nombreuses fausses confidences sont au service des vraies confidences. On veut forcer les personnages à révéler leur amour sincère et à abattre les obstacles des conventions sociales et de leur amour-propre, il s’agit de leur faire arrêter de dissimuler, de leur faire assumer la vérité.

Les textes complémentaires

Cyrano de Bergerac , Edmond Rostand.

Cyrano est amoureux de sa cousine Roxane, tout comme Christian. Mais il se sent trop laid pour qu’elle puisse l’aimer en retour, alors il aide ce dernier à la séduire. Les deux hommes mettent au point un stratagème, mis en place par Cyrano, et que Christian doit suivre. Par exemple, dans l’acte III, Cyrano est caché sous le balcon de Roxane et souffle à Christian ce qu’il doit lui dire pour la charmer ; acte IV, Cyrano écrit des lettres qu’il fait passer pour celles de Christian. 

On ne badine pas avec l’amour , Musset, acte III scène 3

Extraits choisis : 

CAMILLE , lisant.-  Perdican me demande de lui dire adieu, avant de partir, près de la petite fontaine où je l’ai fait venir hier. Que peut-il avoir à me dire ? Voilà justement la fontaine, et je suis toute portée. Dois-je accorder ce second rendez-vous ? Ah !  (Elle se cache derrière un arbre.) Voilà Perdican qui approche avec Rosette, ma sœur de lait. Je suppose qu’il va la quitter ; je suis bien aise de ne pas avoir l’air d’arriver la première. (Entrent Perdican et Rosette, qui s’assoient.) CAMILLE , cachée, à part.- Que veut dire cela ? Il la fait asseoir près de lui ? Me demande-t-il un rendez-vous pour y venir causer avec une autre ? Je suis curieuse de savoir ce qu’il lui dit. PERDICAN , à haute voix, de manière que Camille l’entende.- […] et tu m’aimeras mieux, tout docteur que je suis et toute paysanne que tu es, que ces pâles statues fabriquées par les nonnes, qui ont la tête à la place du cœur, et qui sortent des cloîtres pour venir répandre dans la vie l’atmosphère humide de leurs cellules ; tu ne sais rien ; tu ne lirais pas dans un livre la prière que ta mère t’apprend, comme elle l’a apprise de sa mère ; tu ne comprends même pas le sens des paroles que tu répètes, quand tu t’agenouilles au pied de ton lit ; mais tu comprends bien que tu pries, et c’est tout ce qu’il faut à Dieu.

Dans cette scène, Perdican se fait metteur en scène : il donne rendez-vous à Camille près de la fontaine, pour que cette dernière assiste à la déclaration d’amour qu’il fait à Rosette. Evidemment, cette déclaration n’est pas sincère, c’est une stratégie visant à faire souffrir Camille, qui ne peut plus l’épouser puisqu’elle a décidé de partir au couvent.

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Les Fausses Confidences est-elle une pièce dans laquelle l’amour triomphe ?

Quels sont les obstacles à l’amour et les stratagèmes mis en oeuvre pour les surmonter ?

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Dissertation sur Les fausses confidences: sujet, l’introduction, résumé, conclusion.

Symbols: 29161

Words: 4949

I. Introduction

Présentation de l’œuvre “les fausses confidences” de marivaux, importance de l’œuvre dans la littérature française, problématique : comment marivaux utilise-t-il le thème des fausses confidences pour explorer les thèmes de l’amour, du mensonge et de la manipulation dans sa pièce , ii. les personnages de la pièce, description des personnages principaux : araminte, dorante, dubois, leurs motivations et leurs caractéristiques, les relations entre les personnages, iii. le thème de l’amour, l’amour comme motivation principale des personnages, les différentes formes d’amour représentées dans la pièce : l’amour romantique, l’amour intéressé, l’amour platonique, les obstacles à l’amour dans la pièce : les conventions sociales, les différences de classe, les manipulations, iv. le thème du mensonge, les différents mensonges dans la pièce : les mensonges des personnages pour arriver à leurs fins, les mensonges de dubois pour aider dorante, les conséquences des mensonges sur les personnages et sur l’intrigue, v. le thème de la manipulation, les différentes manipulations dans la pièce : les manipulations de dorante pour séduire araminte, les manipulations de dubois pour aider dorante, les conséquences des manipulations sur les personnages et sur l’intrigue, vi. conclusion, résumé des thèmes explorés dans la pièce : l’amour, le mensonge et la manipulation, réponse à la problématique : marivaux utilise le thème des fausses confidences pour explorer ces thèmes, ouverture sur l’importance de la pièce dans la littérature française et sur la pertinence de ses thèmes pour notre société actuelle..

“Les Fausses Confidences” est une pièce de théâtre écrite par l’écrivain français Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux et publiée en 1737. Elle est considérée comme l’une des œuvres majeures de l’auteur et du théâtre français du XVIIIe siècle.

La pièce raconte l’histoire d’Arlequin, un valet rusé et manipulateur, qui est employé par Dorante, un jeune homme amoureux de la comtesse d’Escarbagnas. Arlequin tente de persuader la comtesse d’Escarbagnas d’épouser Dorante en utilisant une série de fausses confidences. En même temps, il s’emploie à faire tomber en disgrâce le tuteur de la comtesse, qui s’oppose à cette union.

Au fil de la pièce, les différents personnages échangent des confidences, de vraies ou de fausses, qui permettent à Marivaux de développer une réflexion sur la sincérité, la manipulation et l’hypocrisie dans les relations sociales. La pièce aborde également des thèmes tels que l’amour, le mariage et la différence de

“Les Fausses Confidences” est considérée comme une pièce à l’intrigue complexe, avec des personnages habilement dessinés et des dialogues subtils. Elle a été très bien reçue par le public et la critique de l’époque, et elle est encore régulièrement jouée aujourd’hui sur les scènes théâtrales françaises et internationales.

“Les Fausses Confidences” est une œuvre importante dans la littérature française car elle est représentative du mouvement littéraire du XVIIIe siècle appelé “l’esprit des Lumières”, qui valorisait la raison, la liberté et l’égalité.

La pièce est considérée comme l’un des chefs-d’œuvre de Marivaux, et est souvent étudiée dans les cours de littérature française en raison de son importance historique et de son style élégant et subtil.

“Les Fausses Confidences” est également une pièce qui aborde des thèmes universels, tels que l’amour, l’hypocrisie, la manipulation et les différences de classe sociale. Elle est donc toujours pertinente aujourd’hui et continue d’être jouée sur les scènes théâtrales du monde entier.

Enfin, Marivaux a été l’un des premiers auteurs français à écrire des pièces de théâtre qui étaient à la fois légères et profondes, élégantes et accessibles. Il a également influencé de nombreux écrivains ultérieurs, notamment Molière, Beaumarchais et Balzac, ce qui témoigne de l’importance de son œuvre dans la littérature française.

La pièce “Les Fausses Confidences” de Marivaux met en scène des personnages qui échangent des fausses confidences pour manipuler les autres et atteindre leurs objectifs. Cette utilisation du mensonge et de la manipulation soulève des questions sur la sincérité et la vérité dans les relations humaines, en particulier dans le contexte de l’amour.

Ainsi, la problématique pourrait être : Comment Marivaux utilise-t-il le thème des fausses confidences pour explorer les thèmes de l’amour, du mensonge et de la manipulation dans sa pièce ? En quoi ces éléments contribuent-ils à l’intrigue et à la réflexion de l’auteur sur les relations sociales ? Comment la manipulation et le mensonge affectent-ils les personnages et leur capacité à aimer et à être aimés ? Quel est le message de Marivaux sur la sincérité et la vérité dans les relations humaines, en particulier dans le contexte de l’amour ?

Araminte est l’un des personnages principaux de la pièce “Les Fausses Confidences” de Marivaux. Elle est une veuve riche et élégante, qui est courtisée par plusieurs prétendants, dont Dorante. Araminte est décrite comme une femme intelligente et sensible, qui est souvent en proie au doute et à la confusion. Elle est également très protectrice envers sa fortune et sa réputation, ce qui rend difficile pour les autres de se rapprocher d’elle.

Dorante est un jeune homme élégant et séduisant, qui est amoureux d’Araminte. Il est intelligent et rusé, et il utilise l’aide de son valet, Dubois, pour essayer de gagner le cœur d’Araminte. Dorante est souvent décrit comme un personnage complexe, qui cache ses véritables sentiments derrière une façade de confiance et de sophistication.

Dubois est le valet de Dorante, et il joue un rôle central dans la pièce. Il est un personnage intelligent et astucieux, qui aide Dorante à gagner le cœur d’Araminte en échange d’une récompense financière. Dubois est un maître de la manipulation et de la tromperie, et il utilise des stratagèmes compliqués pour parvenir à ses fins. Cependant, il est également capable d’empathie et de compassion envers les autres personnages, ce qui le rend plus complexe que les autres valets du théâtre classique.

Araminte est motivée par sa fortune et sa réputation. Elle est soucieuse de préserver sa position sociale et son indépendance financière, et elle est très prudente dans ses relations avec les autres. Malgré cela, Araminte est également un personnage sensible et émotionnel, qui est en quête d’amour et de bonheur.

Dorante est motivé par son amour pour Araminte. Il est prêt à tout pour la conquérir, y compris utiliser des stratagèmes compliqués pour la faire tomber amoureuse de lui. Dorante est également un personnage intelligent et raffiné, qui est très conscient de l’importance de la réputation et de la politesse dans la société.

Dubois est motivé par l’argent. Il est prêt à aider Dorante à gagner le cœur d’Araminte en échange d’une récompense financière. Dubois est un personnage intelligent et astucieux, qui utilise des stratégies compliquées pour manipuler les autres personnages et atteindre ses objectifs. Cependant, il a également un certain sens de la compassion et de l’empathie envers les autres, en particulier Araminte, qu’il considère comme une femme honnête et sincère.

Les caractéristiques d’Araminte sont la prudence, l’indépendance financière, la sensibilité et l’émotivité. Dorante est caractérisé par son intelligence, sa raffinerie, sa confiance en soi et son amour pour Araminte. Dubois est caractérisé par son intelligence, son astuce, son souci de l’argent et son sens de la compassion.

Dans la pièce “Les Fausses Confidences” de Marivaux, les relations entre les personnages sont complexes et souvent basées sur la manipulation et le mensonge.

Araminte et Dorante sont amoureux l’un de l’autre, mais leur relation est compliquée par les manipulations de Dubois. Dorante utilise les conseils de Dubois pour gagner le cœur d’Araminte, tandis qu’Araminte est soupçonneuse et prudente envers Dorante. Cependant, leur amour est sincère et se révèle finalement lorsque les mensonges et les manipulations sont révélés.

Dubois est le personnage qui est au centre des relations entre les autres personnages. Il manipule et trompe les autres pour aider Dorante à gagner le cœur d’Araminte, tout en cherchant également à améliorer sa propre situation financière. Cependant, il développe également une certaine forme de compassion et d’empathie envers Araminte, qui le rend plus complexe que les autres valets du théâtre classique.

Les autres personnages de la pièce, tels que la cousine d’Araminte, la tante d’Araminte et le marquis, ont des rôles plus mineurs mais jouent néanmoins un rôle important dans la dynamique de la pièce. La cousine d’Araminte est méfiante envers Dorante, tandis que la tante d’Araminte est prête à tout pour préserver la réputation de sa nièce. Le marquis est un personnage comique qui est souvent utilisé pour soulager la tension dramatique de la pièce.

Dans “Les Fausses Confidences”, l’amour est certainement l’un des thèmes les plus importants et les plus présents. En effet, c’est l’amour qui motive la plupart des actions des personnages, et qui les pousse à agir d’une certaine manière.

Dorante est certainement le personnage dont l’amour est le plus central. Dès le début de la pièce, il tombe amoureux d’Araminte et cherche par tous les moyens à gagner son cœur. Il utilise son poste de secrétaire pour se rapprocher d’elle, et élabore un stratagème compliqué pour la séduire. Bien que son plan soit motivé en partie par l’argent, il est évident que c’est avant tout l’amour qu’il ressent pour Araminte qui le pousse à agir ainsi.

Araminte elle-même est également motivée par l’amour, bien qu’elle ne s’en rende pas compte au départ. Elle est attirée par Dorante, mais elle est également consciente de la différence de classe sociale qui les sépare, ce qui la rend méfiante envers lui. Cependant, au fil de la pièce, elle commence à se rendre compte de ses sentiments pour lui, et elle est finalement prête à accepter de l’épouser.

Les autres personnages de la pièce sont également motivés par l’amour, bien que dans une moindre mesure. Le comte, le frère d’Araminte, est amoureux de Marton, la gouvernante d’Araminte, et il est prêt à faire des sacrifices pour être avec elle. Madame Argante, la mère de Dorante, est motivée par l’amour qu’elle ressent pour son fils, et elle est prête à tout faire pour l’aider à conquérir Araminte.

En somme, l’amour est un thème central dans “Les Fausses Confidences”, et il est la motivation principale de la plupart des personnages. La pièce explore les différentes facettes de l’amour, telles que la différence de classe sociale, la jalousie et la manipulation, et elle souligne l’importance de l’amour véritable et sincère.

Dans “Les Fausses Confidences”, Marivaux représente différentes formes d’amour, qui sont toutes importantes pour l’intrigue et la caractérisation des personnages.

Tout d’abord, il y a l’amour romantique, qui est représenté par l’attraction mutuelle entre Dorante et Araminte. Cet amour est profondément romantique, et il est basé sur des sentiments sincères et authentiques. Bien que les deux personnages soient conscients de la différence de classe sociale qui les sépare, leur amour est plus fort que ces considérations matérielles, et ils sont prêts à tout pour être ensemble.

Ensuite, il y a l’amour intéressé, qui est représenté par certains des personnages, tels que Madame Argante et le valet Dubois. Pour Madame Argante, l’amour est motivé par l’amour maternel qu’elle ressent pour son fils, et elle est prête à tout pour l’aider à conquérir Araminte. Quant à Dubois, il est motivé par l’argent, et il aide Dorante dans son plan en échange d’une récompense financière.

Enfin, il y a l’amour platonique, qui est représenté par le comte et Marton. Bien qu’ils soient attirés l’un par l’autre, leur amour est purement platonique, et ils sont prêts à sacrifier leur propre bonheur pour aider les autres personnages à atteindre leur propre bonheur. Cet amour est basé sur l’amitié et le respect, plutôt que sur l’attraction physique.

En somme, “Les Fausses Confidences” représente plusieurs formes d’amour, qui reflètent les différentes motivations et les différents désirs des personnages. Cette variété d’amour contribue à la richesse de la pièce, et elle permet à Marivaux d’explorer les différentes façons dont l’amour peut être vécu et ressenti.

Effectivement, dans “Les Fausses Confidences”, Marivaux explore les différents obstacles qui peuvent entraver l’amour entre les personnages.

Tout d’abord, les conventions sociales jouent un rôle important dans la pièce. Araminte est une femme de la haute société, tandis que Dorante est un simple secrétaire. Cette différence de classe sociale est un obstacle important à leur amour, car elle est perçue comme inappropriée par les conventions sociales de l’époque. Cela conduit à des situations dans lesquelles les personnages sont contraints de dissimuler leurs sentiments ou de manipuler les autres pour atteindre leur objectif.

De plus, la manipulation joue un rôle important dans la pièce. Dorante est conscient de la différence de classe qui le sépare d’Araminte, et il met en place un stratagème complexe pour la séduire. Il se fait passer pour un homme de la haute société, et il manipule Araminte et les autres personnages pour parvenir à ses fins. Cette manipulation crée des obstacles supplémentaires à leur amour, car elle engendre de la méfiance et de la confusion parmi les personnages.

Enfin, la jalousie et la rivalité sont également des obstacles à l’amour dans la pièce. Le comte est jaloux de l’attention que Marton porte à Dubois, et il essaie de faire échouer le plan de Dorante. De même, Araminte est jalouse de l’attention que Dorante porte à la riche veuve Madame Argante, et elle se méfie de ses intentions.

En somme, les obstacles à l’amour dans “Les Fausses Confidences” sont nombreux et variés. Ils reflètent les conventions sociales et les normes de l’époque, ainsi que les passions et les désirs des personnages. En surmontant ces obstacles, les personnages peuvent trouver le bonheur et l’amour véritable.

Dans “Les Fausses Confidences”, le mensonge est un élément central de l’intrigue, et il est utilisé par plusieurs personnages pour atteindre leurs objectifs.

Tout d’abord, il y a les mensonges des personnages pour arriver à leurs fins. Dorante, le personnage principal, utilise des mensonges pour séduire Araminte. Il se fait passer pour un homme de la haute société, alors qu’en réalité, il est un simple secrétaire. De même, Madame Argante ment à Araminte pour la convaincre d’épouser son fils. Ces mensonges sont utilisés pour manipuler les autres personnages et atteindre leurs propres objectifs.

Ensuite, il y a les mensonges de Dubois, le valet de Dorante, qui joue un rôle clé dans le stratagème de son maître. Dubois utilise des mensonges pour aider Dorante à atteindre ses objectifs et à séduire Araminte. Par exemple, il se fait passer pour un homme riche et puissant, afin de gagner la confiance d’Araminte et de l’aider à tomber amoureuse de Dorante. Dubois est un personnage ambigu, qui semble parfois être du côté de Dorante, mais qui est également prêt à trahir son maître si cela sert ses propres intérêts.

Enfin, il y a les mensonges qui sont utilisés pour déjouer les plans des autres personnages. Par exemple, le comte utilise des mensonges pour essayer de saboter le plan de Dorante, et il essaie de convaincre Araminte que Dorante n’est pas digne de confiance. De même, Araminte utilise des mensonges pour cacher ses propres sentiments et pour manipuler les autres personnages.

En somme, le mensonge est un thème important dans “Les Fausses Confidences”, et il est utilisé de différentes manières par les personnages pour atteindre leurs objectifs. Cela crée une atmosphère de méfiance et de manipulation, qui rend la pièce captivante et intrigante pour le public.

Les mensonges ont des conséquences importantes sur les personnages et sur l’intrigue dans “Les Fausses Confidences”. Ils créent des malentendus, des situations embarrassantes et des rebondissements inattendus.

Tout d’abord, les mensonges ont des conséquences sur les personnages individuels. Les mensonges de Dorante et Madame Argante ont des conséquences sur Araminte, qui se retrouve dans une position difficile et doit prendre des décisions importantes concernant ses sentiments. De même, les mensonges de Dubois ont des conséquences sur Dorante, qui doit faire face à la réalité de sa propre identité et de ses sentiments pour Araminte. Les mensonges ont également des conséquences sur les autres personnages, qui sont impliqués dans les manœuvres de Dorante et qui sont souvent manipulés à leur insu.

Ensuite, les mensonges ont des conséquences sur l’intrigue. Ils créent des malentendus et des rebondissements inattendus qui maintiennent l’intérêt du public. Par exemple, le mensonge de Dubois concernant sa richesse attire l’attention de Madame Argante, qui est intéressée à épouser un homme riche pour son fils. De même, les mensonges de Dorante sont découverts à plusieurs reprises, créant des moments de tension dramatique dans la pièce. Les mensonges sont également un élément clé dans le dénouement de la pièce, où la vérité est finalement révélée et les personnages trouvent une résolution à leurs problèmes.

En somme, les mensonges ont des conséquences importantes sur les personnages et sur l’intrigue dans “Les Fausses Confidences”. Ils créent une atmosphère de méfiance et de manipulation, tout en offrant des moments de tension dramatique et de rebondissements inattendus.

Le thème de la manipulation est très présent dans “Les Fausses Confidences”. Plusieurs personnages, en particulier Dorante et Dubois, utilisent des manipulations pour atteindre leurs objectifs.

Dorante utilise des manipulations pour séduire Araminte. Il se fait passer pour un homme de la haute société et utilise son charme pour gagner sa confiance. Il utilise également des manipulations plus subtiles, telles que la flatterie et la manipulation émotionnelle, pour attirer l’attention d’Araminte et pour la convaincre de tomber amoureuse de lui.

Dubois, quant à lui, utilise des manipulations pour aider Dorante à atteindre ses objectifs. Il se fait passer pour un homme riche et puissant, afin de gagner la confiance d’Araminte et de l’aider à tomber amoureuse de Dorante. Il utilise également des mensonges et des manipulations pour semer la confusion et créer des situations propices à la séduction.

En utilisant ces manipulations, Dorante et Dubois cherchent à obtenir ce qu’ils désirent, souvent aux dépens d’autres personnages. Cela crée une atmosphère de méfiance et de manipulation dans la pièce, où les personnages sont constamment sur leurs gardes et cherchent à découvrir les intentions cachées des autres.

Les manipulations ont également des conséquences importantes sur les personnages et sur l’intrigue. Elles créent des malentendus, des situations embarrassantes et des rebondissements inattendus. Elles peuvent également avoir des conséquences émotionnelles, en particulier pour Araminte, qui se retrouve prise entre les manipulations de Dorante et les attentes de sa famille.

En somme, le thème de la manipulation est central dans “Les Fausses Confidences”. Il est utilisé de différentes manières par les personnages pour atteindre leurs objectifs, créant une atmosphère de méfiance et de tension dramatique dans la pièce.

Les manipulations ont des conséquences importantes sur les personnages et sur l’intrigue de “Les Fausses Confidences”. Elles créent des situations complexes et des malentendus qui conduisent à des rebondissements inattendus.

Tout d’abord, les manipulations ont des conséquences sur les personnages individuels. Dorante et Dubois manipulent Araminte pour atteindre leurs objectifs, créant des tensions émotionnelles et des conflits internes pour elle. Araminte doit naviguer entre les désirs de son cœur et les attentes de sa famille, qui cherchent à la marier à un homme de leur choix. Les manipulations ont également des conséquences sur les autres personnages, tels que les membres de la famille d’Araminte, qui sont manipulés à leur insu.

Ensuite, les manipulations ont des conséquences sur l’intrigue. Elles créent des malentendus et des situations embarrassantes qui compliquent la progression de l’histoire. Par exemple, lorsque Dubois se fait passer pour un homme riche, cela suscite l’intérêt de Madame Argante, qui cherche un mari riche pour son fils. Les manipulations sont également un élément clé dans le dénouement de la pièce, où la vérité est finalement révélée et les personnages trouvent une résolution à leurs problèmes.

Enfin, les manipulations ont des conséquences plus larges sur la société représentée dans la pièce. Les personnages manipulent et trompent les uns les autres, créant une atmosphère de méfiance et de manipulation. Cela reflète les conventions sociales de l’époque de Marivaux, où les relations étaient souvent basées sur des intérêts économiques et politiques plutôt que sur des sentiments véritables.

En somme, les manipulations ont des conséquences importantes sur les personnages et sur l’intrigue de “Les Fausses Confidences”. Elles créent des tensions émotionnelles, des situations embarrassantes et des rebondissements inattendus, tout en reflétant les conventions sociales de l’époque de Marivaux.

En résumé, “Les Fausses Confidences” de Marivaux explore les thèmes de l’amour, du mensonge et de la manipulation. La pièce met en scène des personnages qui sont motivés par leur désir d’amour et qui sont prêts à mentir et à manipuler pour atteindre leurs objectifs. Les différents types d’amour, tels que l’amour romantique, l’amour intéressé et l’amour platonique, sont représentés dans la pièce, tout comme les obstacles qui peuvent entraver les relations amoureuses, tels que les conventions sociales et les différences de classe.

Les mensonges sont également un élément clé de la pièce, avec les personnages qui mentent les uns aux autres pour atteindre leurs objectifs. Le personnage de Dubois, quant à lui, ment pour aider Dorante dans ses manœuvres. Les manipulations sont également un élément important de la pièce, les personnages utilisant des stratagèmes pour atteindre leurs objectifs et pour se protéger des intentions malveillantes des autres personnages.

Les conséquences des thèmes explorés dans la pièce ont des répercussions importantes sur les personnages et sur l’intrigue de la pièce, créant des situations complexes et des rebondissements inattendus. Les personnages sont confrontés à des conflits émotionnels et à des dilemmes moraux qui les obligent à faire des choix difficiles.

En fin de compte, “Les Fausses Confidences” est une pièce qui explore les thèmes universels de l’amour, du mensonge et de la manipulation, avec des personnages qui sont à la fois complexes et réalistes. La pièce souligne la complexité et la difficulté des relations humaines et explore les conséquences de nos actions sur les autres.

La problématique soulevée est de savoir si Marivaux utilise le thème des fausses confidences pour explorer les thèmes de l’amour, du mensonge et de la manipulation dans sa pièce “Les Fausses Confidences”.

Il est clair que les fausses confidences sont un thème central de la pièce. Les personnages mentent les uns aux autres pour atteindre leurs objectifs, et le personnage de Dubois utilise des stratagèmes pour aider Dorante dans ses manœuvres. Les fausses confidences sont donc utilisées comme un moyen pour les personnages de manipuler et de tromper les autres.

Cependant, les fausses confidences ne sont pas le seul thème de la pièce. En effet, les thèmes de l’amour, du mensonge et de la manipulation sont également explorés à travers les différentes interactions entre les personnages. Les différents types d’amour, tels que l’amour romantique, l’amour intéressé et l’amour platonique, sont représentés dans la pièce, tout comme les obstacles qui peuvent entraver les relations amoureuses, tels que les conventions sociales et les différences de classe.

Les conséquences des mensonges et des manipulations sur les personnages et sur l’intrigue sont également explorées de manière approfondie. Les mensonges et les manipulations créent des situations complexes et des rebondissements inattendus, obligeant les personnages à faire des choix difficiles. Les personnages sont confrontés à des conflits émotionnels et à des dilemmes moraux qui mettent en lumière la complexité et la difficulté des relations humaines.

En conclusion, bien que le thème des fausses confidences soit un élément important de la pièce, Marivaux utilise ce thème comme un moyen de mieux explorer les thèmes de l’amour, du mensonge et de la manipulation dans leur complexité. Les fausses confidences ne sont donc qu’un élément parmi d’autres dans l’analyse de ces thèmes dans la pièce.

“Les Fausses Confidences” est considérée comme l’une des pièces les plus importantes de Marivaux et de la littérature française du 18ème siècle. Elle a été largement étudiée et adaptée au fil des années, et reste une référence pour les études théâtrales et la critique littéraire.

Les thèmes abordés dans la pièce – la séduction, l’argent, la manipulation et l’amour – restent pertinents pour notre société actuelle. La pièce soulève des questions sur la moralité et l’éthique dans les relations sociales, en particulier dans les relations amoureuses et professionnelles. Les personnages de la pièce sont confrontés à des choix difficiles entre leur intérêt personnel et leur intégrité morale, et leurs actions ont des conséquences dramatiques.

La pièce met également en lumière les inégalités sociales et la différence de statut entre les personnages, ce qui soulève des questions sur la justice sociale et la redistribution des richesses. Ces thèmes restent d’actualité dans notre société contemporaine, où les inégalités économiques et sociales continuent d’être des problèmes majeurs.

En fin de compte, “Les Fausses Confidences” est une pièce qui invite à la réflexion sur les valeurs humaines et la manière dont nous interagissons les uns avec les autres dans nos relations personnelles et professionnelles. C’est une œuvre classique qui continue d’inspirer et de provoquer la réflexion chez les lecteurs et les spectateurs d’aujourd’hui.

• Aide aux devoirs

Sujets de dissertation sur Les Fausses confidences de Marivaux et le parcours Théâtre et stratagèmes

L'intrigue des Fausses Confidences de Marivaux ne repose-t-elle que sur un grand stratagème amoureux ? 

Plan détaillé :

I. Les stratagèmes amoureux comme ressort principal de l'intrigue

A. Les machinations de Dubois pour unir Araminte et Dorante

B. L'usage de la ruse et de la dissimulation dans l'évolution de l'histoire

II. Les autres stratagèmes présents dans l'intrigue

A. Les manipulations de caractère social, telles que l'ascension de Dorante

B. L'usage de stratagèmes pour explorer des thèmes plus profonds comme la vérité et l'illusion

III. La complexité de l'intrigue des Fausses Confidences

A. L'interconnexion des stratagèmes amoureux et sociaux

B. Le rôle de l'intrigue dans la mise en lumière des tensions et contradictions de l'époque de Marivaux

Comment les stratagèmes dans Les Fausses Confidences impliquent-ils le spectateur ? 

I. L'implication du spectateur à travers la mise en place des stratagèmes

A. Le rôle du spectateur comme complice des machinations

B. L'usage de l'ironie dramatique pour engager le public

II. Les stratagèmes comme moyen de questionner le spectateur

A. Les dilemmes moraux et éthiques posés par les stratagèmes

B. L'invitation à une réflexion sur la vérité et l'illusion

III. Les stratagèmes comme moyen de divertissement et d'éducation pour le spectateur

A. L'attrait du jeu et de la ruse pour le public

B. L'usage des stratagèmes pour explorer des thèmes universels

En quoi les stratagèmes des Fausses Confidences révèlent-ils des enjeux sociaux ? 

I. Les stratagèmes comme révélateurs de la structure sociale

A. L'ascension de Dorante comme critique de la mobilité sociale

B. L'exploitation des règles sociales dans les machinations de Dubois

II. Les stratagèmes comme moyen d'explorer les tensions sociales

A. Le conflit entre amour et intérêt dans le cadre des stratagèmes

B. Les dilemmes moraux liés à l'usage de la ruse et de la dissimulation

III. Les stratagèmes comme critique de la société

A. La mise en lumière de l'hypocrisie et de l'artificialité de la société de cour

B. L'usage des stratagèmes pour questionner la notion de vérité et d'honnêteté dans la société

Les stratagèmes dans Les Fausses Confidences en font-elles une pièce immorale ? 

I. Les stratagèmes comme sources d'immoralité

A. L'usage de la ruse et de la tromperie

B. Les dilemmes éthiques posés par les stratagèmes

II. Les stratagèmes comme critique de la morale sociale

A. La mise en lumière de l'hypocrisie de la société

B. La question de l'intérêt personnel versus le bien commun

III. Les stratagèmes comme moyen d'explorer la complexité de la morale

A. L'ambiguïté morale des personnages

B. La remise en question de la notion de bien et de mal dans une société complexe

En quoi les stratagèmes des Fausses Confidences sont-ils un instrument de lucidité ? 

I. Les stratagèmes comme outils de révélation

A. La mise en lumière des contradictions et des hypocrisies des personnages

B. La révélation des motivations cachées et des vérités inavouées

II. Les stratagèmes comme moyen de dévoiler la réalité sociale

A. L'exploration des dynamiques de pouvoir et d'intérêt

B. La critique de l'artificialité de la société de cour

III. Les stratagèmes comme moyen d'éclairer le public

A. L'invitation à une réflexion sur la vérité et l'illusion

B. Le rôle de l'ironie dramatique comme instrument de lucidité pour le spectateur.

Sujet de dissertation :

De quelle manière l’œuvre de Marivaux est-elle une critique de la société de l'époque ?

Introduction

Contexte : Présentation de Marivaux comme l'un des dramaturges les plus influents du XVIIIe siècle, dont les œuvres sont réputées pour leur exploration des mœurs et des dynamiques sociales.

Problématique : Comment Marivaux utilise-t-il ses pièces pour critiquer la société de son époque ?

Annonce du plan : Exploration de la critique sociale dans l'œuvre de Marivaux à travers les thèmes de la manipulation et du jeu social, des distinctions de classe et des idéaux des Lumières.

I. Manipulation et jeu social

A. Les stratagèmes et le langage : Analyse de la manière dont Marivaux emploie des stratagèmes complexes et un langage raffiné pour révéler les manipulations et les jeux de pouvoir au sein des relations sociales.

B. Les quiproquos et les déguisements : Discussion sur l'usage des quiproquos et des déguisements comme moyens de critiquer les apparences et les conventions sociales trompeuses.

C. Exemples spécifiques : Référence à des pièces comme "Les Fausses Confidences" et "Le Jeu de l'amour et du hasard" pour illustrer ces thèmes.

II. Distinctions de classe et critique sociale

A. La mobilité sociale : Exploration de la manière dont les pièces de Marivaux mettent en scène des personnages de différentes classes sociales, souvent en interaction, pour critiquer les barrières sociales rigides.

B. L'amour et la classe sociale : Analyse de la représentation de l'amour entre individus de classes différentes comme un moyen de remettre en question les préjugés et les inégalités de la société.

C. Exemples spécifiques : Étude de "Le Triomphe de l'amour" et "La Double Inconstance" pour montrer comment Marivaux traite de ces questions.

III. Idéaux des Lumières et humanisme

A. La quête de vérité : Réflexion sur la manière dont les œuvres de Marivaux reflètent les idéaux des Lumières, en particulier la valorisation de la raison, de la vérité et de l'authenticité.

B. La critique de l'absolutisme : Discussion sur la critique implicite de l'absolutisme et de l'autoritarisme dans les structures sociales dépeintes par Marivaux.

C. Exemples spécifiques : Analyse de "L'Île des esclaves" comme une allégorie de la critique des hiérarchies sociales et de la plaidoirie pour l'égalité et la justice.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont Marivaux utilise son œuvre pour critiquer subtilement la société de son époque, en abordant des thèmes comme la manipulation sociale, les distinctions de classe et les idéaux des Lumières.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence continue de la critique sociale dans les œuvres de Marivaux dans le contexte contemporain.

L'œuvre de Marivaux demeure ainsi un témoignage critique de la société du XVIIIe siècle, offrant une analyse perspicace des dynamiques sociales, des inégalités et des aspirations humaines, tout en restant ancrée dans les idéaux des Lumières.

Sujet de dissertation : 

De quelle manière le thème de la manipulation est-il mis en œuvre dans Les Fausses Confidences ?

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une œuvre qui se distingue par l'ingéniosité de son intrigue et la profondeur psychologique de ses personnages, principalement autour de la manipulation amoureuse.

Problématique : De quelle manière la manipulation sert-elle de moteur à l'intrigue et au développement des personnages dans "Les Fausses Confidences" ?

I. La machination orchestrée par Dubois

A. Le rôle de Dubois : Analyse du personnage de Dubois, l'ancien valet d'Araminte, qui orchestre une série de manipulations pour réunir son ancien maître Dorante, dont il est maintenant le valet, avec Araminte, malgré leur différence de classe sociale.

B. Les stratégies de manipulation : Exploration des différentes stratégies utilisées par Dubois, notamment le fait de pousser Dorante à devenir l'intendant d'Araminte et d'utiliser des confidences feintes pour éveiller la sympathie et l'amour d'Araminte envers Dorante.

C. L'efficacité de la manipulation : Discussion sur la manière dont les manipulations de Dubois font progresser l'intrigue et comment elles révèlent les intentions et les désirs des personnages principaux.

II. Les confidences comme outils de manipulation

A. Le rôle des "fausses confidences" : Examen de l'importance des fausses confidences dans la pièce, en tant que moyen pour Dorante de gagner la confiance d'Araminte et de manipuler les perceptions.

B. Les lettres et les bijoux : Analyse des objets, comme la lettre d'amour et les bijoux, qui servent d'outils de manipulation, contribuant à créer des situations ambiguës et à influencer les sentiments d'Araminte.

C. La révélation des véritables sentiments : Réflexion sur le moment où les manipulations conduisent à une sincérité involontaire, révélant les véritables sentiments des personnages.

III. La moralité de la manipulation

A. Les intentions derrière la manipulation : Discussion sur la complexité morale de la manipulation dans la pièce, où les actions de Dubois, bien que trompeuses, visent à unir deux personnes qui s'aiment véritablement.

B. Les conséquences de la manipulation : Exploration des conséquences des manipulations sur les relations entre les personnages, notamment la transformation d'Araminte et la résolution de l'intrigue.

C. La critique sociale : Réflexion sur la manière dont la manipulation dans la pièce critique les conventions sociales et les barrières de classe, en montrant comment l'amour et l'ingéniosité peuvent les surmonter.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont le thème de la manipulation est tissé à travers l'intrigue de "Les Fausses Confidences", révélant les complexités des relations humaines et la tension entre tromperie et sincérité.

Ouverture : Réflexion sur l'universalité du thème de la manipulation dans les relations humaines et son traitement dans d'autres œuvres littéraires.

Dans "Les Fausses Confidences", la manipulation est à la fois le moteur de l'intrigue et le révélateur des vérités intérieures des personnages, offrant une exploration riche et nuancée de la nature humaine et des dynamiques sociales.

Dans Les Fausses Confidences de Marivaux, le stratagème théâtral n'est-il qu'un ressort comique ? Corrigé sujet 2021

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une œuvre qui utilise le stratagème théâtral pour faire avancer l'intrigue et développer les personnages.

Problématique : Le stratagème dans "Les Fausses Confidences" est-il uniquement un ressort comique, ou remplit-il d'autres fonctions dans la pièce ?

Annonce du plan : Examen du rôle du stratagème comme source de comédie, vecteur de révélation des caractères et moyen d'exploration des thèmes sociaux et psychologiques.

I. Le stratagème comme ressort comique

A. Situations humoristiques : Analyse des situations comiques engendrées par le stratagème, telles que les malentendus, les déguisements et les réactions exagérées des personnages.

B. Ironie dramatique : Discussion sur l'ironie résultant de la connaissance par le public des manipulations en cours, contrastant avec l'ignorance des personnages, générant ainsi de l'humour.

C. Caractère ludique de la mise en scène : Réflexion sur la manière dont le stratagème confère à la pièce un aspect ludique, engageant le public dans une sorte de jeu théâtral.

II. Révélation et développement des personnages

A. Dorante et Araminte : Exploration de la manière dont le stratagème révèle la complexité des personnages de Dorante et Araminte, en particulier leurs désirs, leurs craintes et leurs motivations.

B. Les manipulations de Dubois : Analyse du rôle de Dubois comme instigateur du stratagème et de son influence sur le développement de l'intrigue et la transformation des personnages.

C. La sincérité à travers la tromperie : Discussion sur le paradoxe de la sincérité émergeant des fausses confidences, où la manipulation conduit finalement à une vérité émotionnelle plus profonde.

III. Exploration des thèmes sociaux et psychologiques

A. La critique sociale : Examen de la façon dont le stratagème met en lumière les normes sociales et les barrières de classe, en les remettant en question à travers les interactions des personnages.

B. Le jeu et la réalité : Réflexion sur la dualité entre le jeu théâtral et la réalité émotionnelle des personnages, soulignant la finesse psychologique de la pièce.

C. L'universalité des thèmes : Discussion sur les thèmes universels abordés par le stratagème, tels que l'amour, la confiance, la manipulation et l'authenticité, qui résonnent au-delà de l'époque de Marivaux.

Synthèse : Récapitulation de la multifonctionnalité du stratagème dans "Les Fausses Confidences", qui sert à la fois de ressort comique et de moyen d'exploration des dynamiques humaines et sociales.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence continue des stratagèmes théâtraux dans l'art dramatique moderne, en tant qu'outil de divertissement et de réflexion.

Ainsi, dans "Les Fausses Confidences", le stratagème théâtral dépasse largement le cadre de la comédie pour devenir un véhicule de révélation des caractères, d'exploration des thèmes profonds et de critique de la société, illustrant la complexité et la richesse de l'œuvre de Marivaux.

La victoire finale de l'amour est-elle le résultat des stratagèmes mis en place par les différents personnages, ou bien, comme le propose un critique, le fruit d'un "hasard favorable" à Dorante ?

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une œuvre où stratagèmes et coïncidences se mêlent pour dénouer l'intrigue amoureuse.

Problématique : La conclusion amoureuse de la pièce est-elle principalement le résultat des manœuvres des personnages, ou doit-elle être attribuée à un concours de circonstances favorables ?

Annonce du plan : Analyse de l'impact des stratagèmes et du rôle du hasard dans l'évolution de la relation entre Dorante et Araminte.

I. L'influence des stratagèmes sur l'issue de l'amour

A. Le rôle de Dubois : Exploration de la manière dont Dubois, ancien valet d'Araminte et actuel valet de Dorante, échafaude un plan complexe pour rapprocher Dorante d'Araminte malgré les obstacles sociaux.

B. Les fausses confidences : Analyse de l'impact des fausses confidences et autres manœuvres (lettres, bijoux prêtés, etc.) sur la perception qu'Araminte a de Dorante, et comment ces stratagèmes façonnent progressivement leurs sentiments.

C. La complicité des personnages : Discussion sur l'implication d'autres personnages, comme Marton, dans les stratagèmes, et leur contribution au rapprochement des protagonistes.

II. Le rôle du hasard dans l'évolution de la relation

A. Les coïncidences opportunes : Examen des moments où des coïncidences semblent jouer en faveur de Dorante, comme l'acquisition involontaire de preuves de l'affection d'Araminte.

B. L'interprétation des signes : Réflexion sur la manière dont les personnages interprètent certains événements comme des signes du destin, influençant leurs décisions et sentiments.

C. La dynamique des sentiments : Discussion sur l'idée que les sentiments d'Araminte pourraient évoluer indépendamment des stratagèmes, sous l'effet de circonstances non planifiées et de la spontanéité des interactions.

III. Synthèse entre stratagèmes et hasard

A. L'interaction entre manœuvre et fortune : Exploration de la manière dont les stratagèmes et le hasard s'entremêlent pour créer une dynamique amoureuse complexe, où chaque élément renforce et influence l'autre.

B. L'intention versus le résultat : Analyse de la différence entre l'intention initiale des stratagèmes et la manière dont les événements se déroulent, soulignant l'élément d'incertitude et de surprise.

C. La vision de Marivaux sur l'amour : Réflexion sur la vision de Marivaux de l'amour comme une force qui transcende les manipulations et les coïncidences, suggérant une conception plus profonde et moins contrôlable des sentiments.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont "Les Fausses Confidences" présente un équilibre entre l'ingéniosité humaine et le hasard dans la résolution de l'intrigue amoureuse.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence de cette dualité stratagèmes-hasard dans les relations amoureuses contemporaines et dans la littérature moderne.

Ainsi, dans "Les Fausses Confidences", la victoire de l'amour semble être le résultat d'une combinaison complexe de plans intentionnels et de circonstances fortuites, reflétant la nature imprévisible des relations humaines et des sentiments.

Selon Marcel Arland, auteur d’une étude sur Marivaux, celui-ci « n’a de cesse qu’il n’ait contraint le masque à tomber et qu’il n’ait révélé, sous l’apparence, la vérité de l’homme. » Vous commenterez cette citation dans un développement structuré. Votre travail prendra appui sur Les Fausses Confidences, sur les textes et documents que vous avez étudiés dans le cadre du parcours « Théâtre et stratagème », ainsi que sur votre culture personnelle.

Contexte : Introduction de Marivaux et de son œuvre "Les Fausses Confidences" comme un terrain fertile pour explorer les thèmes de l'apparence, de la manipulation et de la révélation de la vérité.

Problématique : Comment Marivaux utilise-t-il les stratagèmes théâtraux pour faire tomber les masques sociaux et révéler la vérité de l'homme ?

Annonce du plan : Analyse de la mise en scène des apparences, de la fonction des stratagèmes dans la révélation des véritables sentiments et de la portée universelle de cette quête de vérité.

I. La mise en scène des apparences

A. Les masques sociaux : Exploration de la manière dont les personnages, notamment Dorante et Araminte, endossent des rôles sociaux qui masquent leurs véritables intentions et sentiments, illustrant la complexité des interactions humaines dans le microcosme social de la pièce.

B. Le langage comme masque : Analyse du langage raffiné et de la politesse comme outils de dissimulation, où les mots servent à voiler autant qu'à exprimer la vérité.

C. Exemples d'autres œuvres : Référence à d'autres pièces du parcours "Théâtre et stratagème", comme "Le Jeu de l'amour et du hasard", pour montrer comment Marivaux utilise de manière récurrente les apparences comme un thème central.

II. Les stratagèmes comme révélateurs de vérité

A. La fonction des fausses confidences : Discussion sur la manière dont les fausses confidences et autres manœuvres dans la pièce servent de catalyseurs pour faire tomber les masques, poussant les personnages à révéler malgré eux leur vérité intérieure.

B. La dynamique Dorante-Araminte : Examen de la relation entre Dorante et Araminte comme un exemple de la façon dont la supercherie conduit à une sincérité involontaire, révélant les sentiments authentiques sous la contrainte des stratagèmes.

C. Parallèles culturels : Mise en perspective avec des œuvres de la culture personnelle où les stratagèmes servent également de révélateurs de vérité, comme dans certaines comédies de Shakespeare.

III. La portée universelle de la quête de vérité

A. La critique sociale : Réflexion sur la manière dont la pièce, au-delà de l'intrigue amoureuse, critique les conventions et les masques sociaux, questionnant la sincérité des relations humaines dans la société.

B. La nature humaine : Discussion sur la vision de Marivaux de la nature humaine, où le désir de connaître la vérité derrière les apparences est un trait universel, reflétant une quête profonde de sincérité et d'authenticité.

C. Résonance contemporaine : Exploration de la pertinence de cette quête de vérité dans le contexte contemporain, dans les relations sociales, les médias et la politique, où les apparences continuent de jouer un rôle prépondérant.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont "Les Fausses Confidences" et l'œuvre de Marivaux en général illustrent la démarche de révélation de la vérité sous l'apparence, à travers les stratagèmes théâtraux.

Ouverture : Réflexion sur l'importance de chercher la vérité et l'authenticité dans un monde où les apparences restent prédominantes.

Marivaux, à travers "Les Fausses Confidences" et ses autres pièces, dépeint une société où les masques et les apparences sont omniprésents, mais où la véritable essence des individus peut être révélée par les intrications du cœur et les circonstances orchestrées, soulignant une quête universelle de sincérité et de compréhension mutuelle.

La pièce « Les Fausses Confidences » présente-t-elle le triomphe de l'amour ou celui du mensonge ?

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une comédie qui explore les thèmes de l'amour, de la manipulation et de la vérité à travers des personnages complexément liés par des stratagèmes.

Problématique : Dans quelle mesure peut-on considérer que la pièce illustre le triomphe de l'amour ou celui du mensonge ?

Annonce du plan : Examen de la dynamique entre l'amour et le mensonge dans la pièce, leur interdépendance et les conséquences de leurs interactions.

I. Le triomphe de l'amour

A. L'amour sincère sous-jacent : Discussion sur la manière dont les sentiments réels entre Dorante et Araminte servent de fondement à l'intrigue, malgré les manipulations en cours.

B. La transformation d'Araminte : Analyse de l'évolution d'Araminte, de la méfiance à l'amour pour Dorante, comme une illustration de la capacité de l'amour à surmonter les obstacles et les tromperies.

C. La résolution de l'intrigue : Réflexion sur la conclusion de la pièce, où les personnages finissent par s'unir malgré les mensonges, suggérant un triomphe de l'amour authentique sur la manipulation.

II. Le triomphe du mensonge

A. La manipulation comme moteur de l'intrigue : Exploration de l'importance des stratagèmes et des tromperies orchestrés par Dubois pour rapprocher Dorante et Araminte, soulignant la prévalence du mensonge.

B. Les conséquences des fausses confidences : Discussion sur l'impact des manipulations sur les relations entre les personnages, en particulier la manière dont elles altèrent la perception qu'Araminte a de Dorante.

C. Le questionnement moral : Analyse des implications morales de la fin justifiant les moyens, questionnant si la réussite des stratagèmes valide le recours au mensonge.

III. L'interdépendance de l'amour et du mensonge

A. L'amour né du mensonge : Réflexion sur l'ironie de l'amour émergeant des stratagèmes et des fausses confidences, interrogeant la nature complexe des sentiments humains.

B. La vérité révélée par le mensonge : Exploration de la manière dont les mensonges conduisent à des révélations sincères, soulignant une dichotomie où la tromperie dévoile la vérité.

C. La critique sociale de Marivaux : Discussion sur la critique implicite de Marivaux envers une société où les apparences et les manipulations sont courantes, mais où l'amour authentique peut encore émerger.

Synthèse : Récapitulation des arguments présentés, soulignant la complexité de "Les Fausses Confidences" où l'amour et le mensonge sont intrinsèquement liés et contribuent chacun à l'issue de la pièce.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence continue des thèmes de la pièce dans les relations contemporaines, où l'amour et la vérité restent des quêtes fondamentales malgré les illusions et les manipulations.

"Les Fausses Confidences" de Marivaux offre ainsi une représentation nuancée des dynamiques amoureuses, où le triomphe de l'amour ne peut être dissocié du contexte de tromperie qui l'a facilité, invitant à une réflexion sur la nature de l'amour, la moralité des moyens employés pour le réaliser et la vérité cachée derrière les apparences.

« Au théâtre, le stratagème est-il la création d’une illusion ou la révélation d’une vérité cachée ? » Vous répondrez à cette question en vous appuyant sur votre analyse des Fausses Confidences de Marivaux, de l’œuvre du parcours associée ou de toute autre pièce de théâtre que vous aurez vue ou lue. 

Contexte : Présentation du stratagème comme un élément central du théâtre, utilisé pour avancer l'intrigue et développer les personnages.

Problématique : Est-ce que le stratagème au théâtre sert uniquement à créer des illusions, ou joue-t-il également un rôle dans la révélation de vérités cachées ?

Annonce du plan : Analyse de l'utilisation du stratagème dans "Les Fausses Confidences" et d'autres œuvres théâtrales pour illustrer sa double fonction.

I. Le stratagème comme création d'illusion

A. Les fausses confidences comme illusion : Dans "Les Fausses Confidences", les stratagèmes employés par Dubois et Dorante créent une série d'illusions qui manipulent Araminte et d'autres personnages, les conduisant à percevoir les situations et les intentions de manière déformée.

B. L'artifice et la mise en scène : Exploration de la manière dont les stratagèmes théâtraux s'appuient sur des artifices et des mises en scène (lettres, déguisements) pour tromper les personnages et, par extension, le public.

C. Autres exemples : Référence à des pièces comme "Le Jeu de l'amour et du hasard" de Marivaux ou "Tartuffe" de Molière, où les déguisements et les fausses identités créent des situations fondées sur des illusions.

II. Le stratagème comme révélation de vérité

A. La vérité émergeant de la tromperie : Analyse de la manière dont les stratagèmes dans "Les Fausses Confidences" mènent à des révélations inattendues sur les personnages, notamment sur leurs sentiments réels et leurs désirs cachés.

B. Le paradoxe de la sincérité : Discussion sur l'ironie de la sincérité émergeant des mensonges, où les personnages découvrent et expriment leurs véritables émotions à travers le filtre des stratagèmes.

C. Autres exemples : Examen de pièces telles que "Cyrano de Bergerac" d'Edmond Rostand, où les stratagèmes révèlent les profondeurs de l'amour et de l'honneur des personnages.

III. La dualité du stratagème au théâtre

A. L'interaction entre illusion et vérité : Réflexion sur la nature complexe des stratagèmes au théâtre, qui oscillent entre la création d'illusions et la révélation de vérités, enrichissant ainsi l'expérience théâtrale.

B. La catharsis du public : Discussion sur la manière dont cette dualité engage le public, provoquant une catharsis à travers la résolution des intrigues basées sur des tromperies et des révélations.

C. La critique sociale : Analyse de la fonction des stratagèmes comme critique sociale, mettant en lumière les conventions, les hypocrisies et les vérités sous-jacentes de la société.

Synthèse : Récapitulation de la fonction double du stratagème au théâtre, à la fois comme constructeur d'illusions et comme révélateur de vérités, illustrée par "Les Fausses Confidences" et d'autres œuvres.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence continue du stratagème dans le théâtre contemporain et son potentiel pour explorer la condition humaine.

Ainsi, au théâtre, et particulièrement dans "Les Fausses Confidences" de Marivaux, le stratagème se révèle être un instrument dramatique riche et multidimensionnel, capable à la fois de tisser des illusions et de dévoiler des vérités, reflétant la complexité des interactions humaines et la quête incessante de la vérité sous les apparences.

Dans la pièce de théâtre Les Fausses confidences, les mensonges permettent-ils de dévoiler la vérité ?

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une comédie qui utilise le mensonge et la manipulation comme des outils narratifs.

Problématique : Les mensonges et les stratagèmes dans la pièce servent-ils uniquement à tromper, ou ont-ils également pour fonction de révéler des vérités profondes ?

Annonce du plan : Analyse des stratagèmes utilisés dans la pièce, de leur impact sur les personnages et de la manière dont ils conduisent à la vérité.

I. Les stratagèmes et leur rôle initial de tromperie

A. La mise en place des mensonges : Description des stratagèmes élaborés par Dubois pour rapprocher Dorante et Araminte, et comment ces mensonges initient l'action de la pièce.

B. L'illusion créée par les stratagèmes : Analyse de la manière dont les personnages, notamment Araminte, sont initialement trompés par les apparences et les manipulations orchestrées par Dubois et Dorante.

C. La dynamique des mensonges : Discussion sur la complexité des interactions entre les personnages induites par les mensonges, soulignant leur rôle dans l'entrelacement des relations.

II. La révélation des sentiments et des vérités cachées

A. Les moments de sincérité involontaire : Exploration des instants où, malgré les mensonges, les personnages révèlent involontairement leurs véritables sentiments, comme lorsque Araminte commence à éprouver de l'affection pour Dorante.

B. La confrontation avec la vérité : Analyse de la scène clé où les personnages sont confrontés à la vérité de leurs sentiments, souvent à la suite ou à cause des complications créées par les mensonges.

C. La transformation des personnages : Discussion sur la manière dont les mensonges initiaux mènent à une évolution des personnages, les amenant à reconnaître et à accepter leurs véritables émotions et intentions.

III. La dualité mensonge/vérité et sa résolution

A. La catharsis par la vérité : Réflexion sur la catharsis atteinte à travers la révélation de la vérité, où les mensonges servent finalement de catalyseur pour une compréhension plus profonde des personnages et de leurs relations.

B. Le dénouement de la pièce : Analyse du dénouement, où les intrigues fondées sur le mensonge se résolvent dans une acceptation de la vérité, soulignant la fonction rédemptrice des stratagèmes.

C. La morale de l'histoire : Discussion sur la morale de l'histoire et sur ce que Marivaux cherche à communiquer sur la nature humaine, les relations et la quête de la sincérité.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont "Les Fausses Confidences" utilise les mensonges et les stratagèmes non seulement comme des outils de tromperie, mais aussi comme des moyens de dévoiler des vérités profondes sur les personnages et leurs relations.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence de cette dualité mensonge/vérité dans le théâtre contemporain et dans la compréhension humaine en général.

Ainsi, dans "Les Fausses Confidences", les mensonges et les stratagèmes se révèlent être des instruments doublement tranchants : ils servent initialement à tromper, mais finissent par révéler des vérités cachées, démontrant la complexité de la nature humaine et la puissance paradoxale de la tromperie pour atteindre la sincérité.

L’une des pièces de Marivaux créée en 1733 s’intitule L’Heureux Stratagème.

L’association de ces deux mots est-elle toujours juste au théâtre ? Vous répondrez à cette question en prenant appui sur Les Fausses Confidences de Marivaux et sur les textes étudiés dans le cadre du parcours associé.

Contexte : Présentation de "L'Heureux Stratagème" comme une expression qui suggère l'efficacité positive d'une ruse dans le développement d'une intrigue théâtrale.

Problématique : Les stratagèmes au théâtre conduisent-ils toujours à des issues heureuses ou bénéfiques, comme le suggère l'expression "Heureux Stratagème" ?

Annonce du plan : Exploration des stratagèmes dans "Les Fausses Confidences" et d'autres œuvres du parcours pour évaluer leur efficacité et leur moralité.

I. Les stratagèmes dans "Les Fausses Confidences"

A. Nature des stratagèmes : Analyse des stratagèmes utilisés dans "Les Fausses Confidences", notamment les plans de Dubois pour rapprocher Dorante et Araminte.

B. Effets des stratagèmes : Discussion sur l'impact des stratagèmes sur les personnages et l'intrigue, soulignant comment ils conduisent à des révélations et des développements relationnels significatifs.

C. Le dénouement : Réflexion sur le dénouement de la pièce, où les stratagèmes, bien que source de conflit, mènent à une résolution heureuse pour les protagonistes.

II. Comparaison avec d'autres œuvres de Marivaux

A. "Le Jeu de l'amour et du hasard" : Examen d'un autre stratagème marivaudien, où les déguisements et les échanges d'identité révèlent des vérités sur l'amour et les classes sociales.

B. "L'Île des esclaves" : Analyse de la pièce comme un exemple où un renversement de situation, ou stratagème, mène à une réflexion sur l'égalité et la justice.

C. Morale et issues des stratagèmes : Discussion sur la tendance générale des pièces de Marivaux à utiliser les stratagèmes comme moyens de critique sociale, souvent avec des issues positives ou éclairantes.

III. La dualité morale des stratagèmes au théâtre

A. Stratagèmes et moralité : Réflexion sur la complexité morale des stratagèmes, qui peuvent être perçus comme trompeurs mais aussi comme révélateurs de vérités cachées ou de qualités humaines.

B. La réception par le public : Analyse de la manière dont le public perçoit les stratagèmes, entre amusement et questionnement sur la légitimité des moyens employés pour atteindre une fin.

C. Variabilité des issues : Discussion sur le fait que les stratagèmes au théâtre ne garantissent pas toujours une issue heureuse, soulignant la diversité des approches dramatiques et des messages véhiculés.

Synthèse : Récapitulation de l'idée que, dans l'œuvre de Marivaux et au théâtre en général, les stratagèmes peuvent mener à des issues heureuses, révélant des vérités et favorisant le développement positif des personnages, mais que leur moralité et leur efficacité peuvent varier.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence des stratagèmes dans le théâtre contemporain et leur capacité à refléter les complexités de la condition humaine.

Ainsi, bien que l'association des termes "Heureux Stratagème" puisse souvent s'appliquer au théâtre de Marivaux et au-delà, elle invite également à une réflexion nuancée sur la nature des stratagèmes, leur impact moral et émotionnel sur les personnages et le public, et la variabilité de leurs conséquences.

En quoi les fausses confidences faites aux autres mènent-elles aux vraies confidences faites à soi ?

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une pièce qui explore les complexités des interactions sociales et amoureuses à travers l'usage de stratagèmes.

Problématique : Comment les fausses confidences dans la pièce incitent-elles les personnages à se confronter à leurs propres vérités et sentiments ?

Annonce du plan : Examen des mécanismes par lesquels les stratagèmes révèlent des vérités internes, l'impact de ces révélations sur les personnages, et la manière dont cette dynamique reflète une compréhension plus large de la nature humaine.

I. Les mécanismes de révélation des vérités internes

A. La construction des fausses confidences : Exploration de la façon dont Dubois orchestre les fausses confidences pour manipuler Araminte, en utilisant Dorante comme instrument de son plan.

B. Les réactions involontaires : Analyse de la manière dont les fausses confidences provoquent des réactions émotionnelles involontaires chez les personnages, les forçant à révéler des sentiments qu'ils n'avaient pas l'intention d'exprimer.

C. La confrontation avec l'inattendu : Discussion sur la façon dont les situations créées par les fausses confidences confrontent les personnages à des aspects de leur personnalité ou à des désirs qu'ils n'avaient pas pleinement reconnus.

II. L'impact des révélations sur les personnages

A. La prise de conscience d'Araminte : Examination de l'évolution d'Araminte, qui, confrontée aux stratagèmes de Dorante et à ses propres réactions, prend conscience de ses sentiments pour lui.

B. La transformation de Dorante : Réflexion sur le parcours de Dorante, qui, en jouant un rôle dans le stratagème, découvre la profondeur de ses propres émotions et la sincérité de son amour pour Araminte.

C. La dynamique des personnages secondaires : Analyse de la manière dont les fausses confidences affectent également les personnages secondaires, les amenant à reconsidérer leurs relations et leurs motivations.

III. Les fausses confidences comme miroir de la nature humaine

A. La dualité de la vérité et de l'illusion : Discussion sur la manière dont la pièce explore les thèmes de la vérité et de l'illusion, suggérant que les deux sont intrinsèquement liés dans les interactions humaines.

B. La quête de l'authenticité : Réflexion sur la quête des personnages pour une authenticité et une sincérité dans un monde régi par les apparences et les manipulations.

C. La portée universelle : Exploration de la manière dont la dynamique des fausses confidences révélant des vérités intérieures résonne au-delà de la pièce, offrant des insights sur la condition humaine et la complexité des relations interpersonnelles.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont "Les Fausses Confidences" utilise le stratagème des fausses confidences pour inciter les personnages à une introspection et à des révélations sincères, reflétant une exploration profonde de la nature humaine.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence de ce mécanisme de révélation des vérités internes dans la littérature et l'art contemporains, et son impact sur la compréhension de soi et des autres.

Ainsi, "Les Fausses Confidences" illustre comment les mensonges et les tromperies peuvent, paradoxalement, conduire à la vérité, en poussant les personnages à se confronter à eux-mêmes et à reconnaître leurs véritables sentiments et désirs, offrant une perspective riche sur les intrications de la psyché humaine et la quête de sincérité dans les relations.

Les ruses et les stratagèmes des personnages dans "Les fausses Confidences" vous semblent-ils être le thème principal de la pièce ?

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une œuvre complexe où ruses et stratagèmes sont omniprésents.

Problématique : Les ruses et les stratagèmes constituent-ils le thème principal de la pièce, ou servent-ils de moyens pour explorer des thèmes plus profonds ?

Annonce du plan : Analyse du rôle des ruses et des stratagèmes dans la pièce, de leur impact sur l'intrigue et des thèmes sous-jacents qu'ils permettent de mettre en lumière.

I. L'omniprésence des ruses et des stratagèmes

A. Mécanismes des stratagèmes : Description de la manière dont les personnages, principalement Dubois, élaborent et mettent en œuvre des plans pour influencer les sentiments et les actions des autres, en particulier pour rapprocher Dorante et Araminte.

B. Impact sur l'intrigue : Analyse de l'impact des stratagèmes sur l'évolution de l'intrigue, montrant comment ils constituent le moteur des rebondissements et des développements de l'histoire.

C. Interaction des personnages : Exploration de la façon dont les stratagèmes affectent les relations entre les personnages, en créant des situations de tension, de malentendus et finalement de révélations.

II. Au-delà des ruses : thèmes profonds explorés

A. La quête de l'amour véritable : Discussion sur la manière dont les stratagèmes, malgré leur nature manipulatrice, servent de toile de fond à l'exploration de l'amour sincère, en questionnant la possibilité de trouver l'amour véritable au-delà des apparences et des manipulations.

B. Les enjeux sociaux et moraux : Réflexion sur la critique des conventions sociales et des barrières de classe présentes dans la pièce, ainsi que sur les questions morales soulevées par l'usage de la tromperie pour atteindre des fins personnelles.

C. La complexité de la nature humaine : Analyse de la manière dont les stratagèmes révèlent les multiples facettes des personnages, leurs faiblesses, leurs désirs et leurs contradictions, offrant une perspective nuancée sur la condition humaine.

III. Synthèse : Les ruses comme moyen d'exploration thématique

A. Les stratagèmes comme révélateurs : Discussion sur la façon dont les ruses et les stratagèmes, bien que centraux, servent principalement de catalyseurs pour révéler des vérités plus profondes sur les personnages et sur les thèmes universels de la pièce.

B. L'interconnexion des thèmes : Réflexion sur l'interdépendance entre les stratagèmes et les thèmes plus larges de la pièce, soulignant comment les uns permettent d'explorer les autres.

C. La richesse thématique de l'œuvre : Argumentation en faveur de la diversité des thèmes abordés dans "Les Fausses Confidences", qui dépassent la simple machination pour toucher à des questions existentielles et sociales.

Synthèse : Bien que les ruses et les stratagèmes soient un élément central de "Les Fausses Confidences", ils ne constituent pas le thème principal en soi, mais plutôt le moyen par lequel Marivaux explore des questions plus profondes sur l'amour, la société et la nature humaine.

Ouverture : Réflexion sur la manière dont cette approche de Marivaux, utilisant des stratagèmes pour explorer des thèmes universels, résonne avec les spectateurs contemporains et leur compréhension du théâtre.

Ainsi, dans "Les Fausses Confidences", les ruses et les stratagèmes servent d'instruments narratifs à travers lesquels Marivaux examine des thèmes profonds et complexes, faisant de la pièce une œuvre riche et multidimensionnelle qui va bien au-delà du simple complot ou de la tromperie.

La pièce Les fausses confidences fait-elle l'éloge des manipulateurs? 

Contexte : Présentation de "Les Fausses Confidences" comme une pièce où la manipulation et les stratagèmes sont essentiels à l'intrigue.

Problématique : La pièce fait-elle l'éloge des manipulateurs ou présente-t-elle une vision plus complexe de la manipulation ?

Annonce du plan : Exploration du rôle de la manipulation dans la pièce, de la caractérisation des manipulateurs et des implications morales et sociales de leurs actions.

I. Le rôle de la manipulation dans l'intrigue

A. Mécanismes de la manipulation : Analyse des stratégies utilisées par Dubois pour influencer les événements et les personnages, notamment par le biais de fausses confidences.

B. Impact sur les personnages : Discussion sur la manière dont la manipulation affecte les relations entre les personnages, en particulier entre Dorante et Araminte, et comment elle conduit à des révélations et des développements inattendus.

C. Ambiguïté des résultats : Réflexion sur les résultats ambigus de la manipulation, qui peuvent conduire à des issues positives (comme le rapprochement des amants) tout en soulevant des questions éthiques.

II. Caractérisation des manipulateurs

A. Dubois et son ingéniosité : Examen de Dubois en tant que maître manipulateur, dont les actions sont motivées par la loyauté envers Dorante et le désir de voir son plan réussir.

B. Complexité des personnages : Discussion sur la complexité des personnages impliqués dans la manipulation, qui ne sont pas uniquement des figures négatives, mais des êtres complexes avec des motivations nuancées.

C. Sympathie du public : Analyse de la manière dont Marivaux parvient à susciter de la sympathie pour les manipulateurs, en les présentant comme des personnages humains et relatables plutôt que comme de simples antagonistes.

III. Implications morales et sociales de la manipulation

A. Questions morales : Réflexion sur les dilemmes moraux soulevés par la manipulation, en questionnant la légitimité des moyens employés pour atteindre des fins personnelles ou amoureuses.

B. Critique sociale : Exploration de la critique implicite des normes sociales et des conventions qui rendent ces manipulations possibles ou nécessaires, notamment en matière de relations amoureuses et de distinctions de classe.

C. La manipulation comme miroir de la société : Discussion sur la manière dont la manipulation dans la pièce peut être vue comme une métaphore des jeux de pouvoir et des artifices présents dans la société, incitant à une réflexion sur la nature des relations humaines.

Synthèse : Bien que "Les Fausses Confidences" mette en scène des manipulateurs et leurs stratagèmes, la pièce ne fait pas nécessairement leur éloge, mais présente plutôt une analyse complexe des motivations humaines, des dilemmes moraux et des structures sociales.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence continue des thèmes de la manipulation dans le théâtre et la société contemporaine, soulignant l'universalité de la pièce de Marivaux.

En somme, "Les Fausses Confidences" de Marivaux offre une perspective nuancée sur la manipulation, la présentant non pas comme un sujet d'éloge inconditionnel, mais comme un vecteur pour explorer la complexité des interactions humaines et les ambiguïtés morales inhérentes à la société.

Sujet de dissertation:

Dans "Les fausses confidences" de Marivaux, toutes les confidences sont-elles fausses ?

Amorce : Évocation de la complexité des relations humaines et de la communication, où la vérité et la tromperie peuvent souvent s'entremêler.

Présentation de l'œuvre : Brève introduction de "Les Fausses Confidences" de Marivaux, en mettant l'accent sur le rôle central des stratagèmes et des confidences dans l'intrigue.

Problématique : Dans quelle mesure les confidences dans "Les Fausses Confidences", initialement conçues comme des instruments de tromperie, mènent-elles à des révélations sincères et impactent-elles l'évolution des personnages et la résolution de l'intrigue ?

Annonce du plan : Présentation de la structure de la dissertation qui examinera d'abord la nature manipulatrice des confidences, puis leur rôle dans la révélation des vérités intérieures, et enfin les conséquences de ces révélations sur l'intrigue et les personnages.

I. La nature manipulatrice des confidences

A. Stratégies et intentions : Description des stratégies employées par Dubois et Dorante pour influencer Araminte, en soulignant l'intention manipulatrice derrière les confidences.

B. Le double jeu : Analyse de la dualité des confidences qui servent à la fois les objectifs des personnages et masquent leurs véritables intentions.

C. Impact initial sur les personnages : Examen de la réaction d'Araminte et d'autres personnages face aux confidences, illustrant l'efficacité initiale de la tromperie.

II. Les confidences comme vecteur de vérité

A. Révélations involontaires : Discussion sur la manière dont le contexte des fausses confidences conduit à des moments de sincérité inattendue, en particulier de la part de Dorante.

B. Prise de conscience émotionnelle : Exploration de la prise de conscience par les personnages de leurs véritables sentiments et désirs à travers le prisme des confidences manipulées.

C. La dynamique de vérité sous la tromperie : Réflexion sur la complexité narrative où les confidences fausses révèlent des vérités cachées, remettant en question la dichotomie entre vérité et mensonge.

III. Conséquences des révélations sur l'intrigue et les personnages

A. Transformation des relations : Analyse de l'impact des révélations sur la relation entre Dorante et Araminte, ainsi que sur les dynamiques entre les autres personnages.

B. Résolution de l'intrigue : Discussion sur la manière dont les vérités révélées par les confidences conduisent à la résolution de l'intrigue, souvent de manière inattendue ou ironique.

C. Réflexion morale et sociale : Considération des implications morales et sociales des confidences et de leurs révélations, en questionnant les notions de sincérité, de manipulation et d'authenticité dans les relations humaines.

Synthèse : Récapitulation de l'idée que dans "Les Fausses Confidences", les confidences, bien qu'initialement fausses ou manipulatrices, deviennent des instruments de vérité, révélant les désirs et les émotions authentiques des personnages.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence du thème des confidences et de la vérité dans le théâtre contemporain et dans les relations humaines modernes, soulignant l'universalité des thèmes explorés par Marivaux.

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Les Fausses confidences, Marivaux : résumé et analyse

• Ariane Thévenet
• 14 Juin 2023

À lire dans cet article :

Marivaux, célèbre pour son ton léger dans l’évocation de l’amour dans ses écrits et qui a donné naissance au terme de « marivaudage », est l’auteur de la célèbre pièce Les Fausses confidences. Celle-ci est jouée pour la première fois en 1737. Il s’agit d’une œuvre au programme du parcours « théâtre et stratagème » pour l’épreuve anticipée de français 2023, que nous te proposons d’étudier dans cet article.

Qui est Marivaux ?

Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux, connu sous le nom de Marivaux, est né à Paris en 1688. Il grandit cependant à Riom dans une famille de la petite noblesse dans laquelle il reçoit une éducation soignée. Il s’installe à Paris en 1710, et étudie au collège de Beauvais, avant de commencer ces études de droit.

Marivaux peut être considéré comme un mondain raffiné, habitué des salons (réunion d’hommes et de femmes lettrés, bourgeois ou nobles à l’origine attirés vers les Belles-lettres et la poésie, la littérature et le théâtre, et souvent autrefois les arts et les sciences). Rapidement, il délaisse le droit et se tourne assez rapidement vers une carrière littéraire. Dès le début, il manifeste son engagement en faveur des “Modernes” et s’oppose donc aux “Anciens”, partisans des codes d’écritures traditionnels hérités de l’Antiquité.

Au début de sa carrière, il se consacre à l’écriture d’articles pour des revues ou journaux, avant d’accorder davantage de temps à l’écriture romanesque et au théâtre.  S’il écrit d’abord par plaisir, il doit toutefois rapidement en faire son gagne-pain et gagner les faveurs de mécènes (personne riche et généreuse qui aide et soutient financièrement les écrivains, les artistes), ayant perdu sa fortune dans la banqueroute de Law.

Beaucoup de pièces ont fait le succès de Marivaux en plus des Fausses Confidences (1737).  Notons par exemple le succès  d’autres œuvres, telles que les pièces  Le Jeu de l’Amour et du Hasard (1730) et l’Île aux esclaves  (1725) ou encore les romans La Vie de Marianne (1731-1742) et Le Paysan parvenu (1734).

Marivaux avait un style d’écriture particulier et notable, au point d’en avoir laissé un nom : le marivaudage . Le “ marivaudage ” consiste à privilégier les dialogues subtils et les jeux de mots, et caractérisé par des conversations légères et des scènes de réflexions amoureuses profondes. Comme beaucoup d’autres auteurs de son époque, Marivaux s’empare des questions sociales et politiques du XVIIIème siècle dans ses œuvres mais aussi au sein des cercles philosophiques des Lumières, qu’il fréquente et où il participait aux débats.

L’auteur meurt finalement en 1763, à l’âge de 75 ans.

N’hésite pas à aller consulter notre article dédié à une autre œuvre de Marivaux, la pièce L’île aux esclaves , qui te permettra d’enrichir tes références !

Contexte d’écriture des Fausses confidences de Marivaux

Au XVIIIe siècle, si les genres littéraires classiques sont encore en vogue, ceux-ci tendent cependant à évoluer. En effet, Marivaux en particulier se libère de la tradition de la comédie de Molière en élaborant une formule nouvelle de théâtre comique . Il y donne ainsi le rôle principal à l’analyse nuancée des sentiments amoureux et à la ruse. Subtilité, artifices, prisme d’une réalité superficielle sont les nouveaux mots d’ordre de ce genre nouveau de comique.

Cette pièce dénonce également la hiérarchie sociale à travers une réflexion sur les préjugés : le valet se révèle plus habile, adroit et malin que les personnages d’extraction noble et plus aisée, qui ont reçu une éducation. Marivaux invite les lecteurs à réfléchir sur les injustices sociales, mais aussi les comportements humains en général, à travers leurs vices et leurs lacunes.

L’enjeu de la pièce est par ailleurs de faire émerger la vérité , à partir d’une situation initiale dans laquelle tout est dissimulé.

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Les personnages dans Les Fausses confidences

Dans Les Fausses confidences de Marivaux, tu retrouveras différents personnages que nous avons pris le soin de lister pour toi ci-dessous :

• Dorante : le personnage principal de la pièce, Dorante est un jeune homme séduisant et intelligent. Il est amoureux d’Araminte et décide de se faire engager comme son intendant pour se rapprocher d’elle. Dorante est un maître des intrigues et des faux-semblants.
• Araminte : une jeune veuve riche et intelligente, Araminte est la cible des fausses confidences de Dorante. Elle est à la fois prudente et curieuse, et se laisse intriguer par les manœuvres de Dorante. Araminte est également courtisée par d’autres personnages, ce qui crée des complications dans la pièce.
• Monsieur Rémy : le fidèle serviteur d’Araminte, Monsieur Rémy est un homme sérieux et dévoué. Il est chargé de gérer les affaires d’Araminte et se méfie des intentions de Dorante. Monsieur Rémy est souvent le témoin des manipulations de Dorante, mais il ne révèle pas toujours tout ce qu’il sait.
• Marton : une jeune servante chez Araminte, Marton est une femme vive et intelligente. Elle est amoureuse de Dorante et est également la confidente d’Araminte. Marton joue un rôle important dans l’intrigue en transmettant des lettres et en contribuant aux stratagèmes de Dorante.
• Dubois : l’ancien valet de Dorante, Dubois est rusé et malin. Il est engagé par Dorante pour l’aider à exécuter ses fausses confidences. Dubois est un maître de la manipulation et de la tromperie, et il joue un rôle clé dans le développement de l’intrigue.
• Dorimène : une amie proche d’Araminte, Dorimène est une femme coquette et séduisante. Elle est également courtisée par Dorante, ce qui ajoute une dimension supplémentaire aux fausses confidences et aux rivalités amoureuses.
• Monsieur Bagoût : un homme âgé et riche, Monsieur Bagoût est un prétendant d’Araminte. Il est souvent comique dans ses tentatives d’impressionner Araminte et d’évincer les autres prétendants.
• Comtesse : une dame de la haute société, la Comtesse est une amie d’Araminte. Elle est souvent présente lors des événements clés de la pièce et apporte une certaine sagesse et une perspective extérieure.

Résumé des Fausses confidences de Marivaux

Divisée en trois actes, cette pièce est écrite en prose et explore les thèmes du mensonge, de l’amour et de la manipulation. L’intrigue tourne autour de Dorante, un jeune homme qui cherche à conquérir le cœur d’Araminte, une veuve riche et séduisante. Dorante a un plan astucieux : il se fait engager comme intendant chez Araminte pour se rapprocher d’elle. Avec l’aide de son valet Dubois, il met en place une série de fausses confidences et de stratagèmes pour attirer l’attention d’Araminte. Il écrit des lettres anonymes, utilise des intrigues et des mensonges pour semer la confusion et faire en sorte que les sentiments d’Araminte se dirigent vers lui.

Au fur et à mesure que l’intrigue se développe, d’autres personnages entrent en scène et compliquent encore plus la situation. Marton, une servante amoureuse de Dorante, devient sa confidente et participe à ses manigances. Dorimène, une amie d’Araminte, devient également une rivale amoureuse pour Dorante.

La pièce met en lumière les jeux de séduction et les enchevêtrements de l’amour et du mensonge. Les personnages s’engagent dans des dialogues habiles et des échanges de lettres pleins de sous-entendus. Les sentiments et les intentions des personnages sont constamment remis en question, créant une atmosphère de mystère et de suspense comique.

Finalement, les fausses confidences de Dorante sont révélées, et les personnages doivent faire face aux conséquences de leurs actions. La pièce se termine par des réconciliations, des mariages et une certaine leçon morale sur la sincérité et l’authenticité des relations amoureuses.

Marivaux, à la différence de Molière, n’étudie pas l’homme en lui-même, mais l’amour avec ses nuances. Les personnages recourent souvent à des artifices, tels que le déguisement , afin de mieux contrôler les sentiments de leurs partenaires.

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Différents stratagèmes mis en œuvre dans la pièce

Confidences et stratagèmes : deux notions en étroite relation.

Il semble intéressant tout d’abord d’étudier le terme de « stratagème ». Celui-ci est issu du grec στρατη ́γημα ( strategema ) qui signifie « la ruse de guerre ». Par suite, le stratège désigne toute personne se distinguant par son aptitude et son habileté à concevoir des plans qui vont lui permettre de maîtriser une situation, et d’en tirer profit. Dans cette perspective, le stratagème devient une ruse permettant à une personne de parvenir à ses fins. Le stratagème est un motif récurrent du théâtre comique . Il est l’un des rouages essentiels de la mécanique de la comédie et assure incontestablement à l’intrigue une progression dramatique.

Par ailleurs, une confidence, dans son acception (sa définition) première, est un secret que l’on communique verbalement à une autre personne . Le titre  Les Fausses Confidences souligne dès l’entrée de jeu la place prépondérante qu’occupe le langage dans la pièce, que nous développons plus loin. De plus, la confidence suppose également une relation de confiance entre le locuteur et son destinataire.

Ce rapport fiduciaire (se dit de valeurs fictives, fondées sur la confiance à celui qui les émet) est par ailleurs indispensable à tout acte de communication. Il s’agit de la nécessité de croire en la parole de l’autre qui donne à celle-ci tout son pouvoir. Ainsi, le mécanisme de la « fausse confidence » ne peut arriver à ses fins sans l’entière confiance de la victime envers le manipulateur.

Mensonges, dissimulation et cachoteries dans Les Fausses confidences de Marivaux

Ce qui est paradoxal ici est que le stratagème, qui repose initialement sur une forme de tromperie, permet l’émergence de la vérité des sentiments . Dubois se comporte tel un metteur en scène : il orchestre les interactions entre les différents protagonistes de l’histoire. Il incarne en effet le valet d’intrigue , un personnage classique de la Comedia dell’arte (genre théâtral d’origine italienne né au XVIe siècle, reposant sur l’improvisation d’acteurs souvent masqués. Ingéniosité, naïveté, ruses et travestissements en sont les principaux éléments), qui utilise sa ruse et son intelligence pour servir la passion de son maître.

L’action est orchestrée du début à la fin par Dubois, l’ancien valet de Dorante, fin calculateur qui rivalise d’ingéniosité. Celui-ci fomente, organise et enfin déploie tout le long de la pièce des stratagèmes afin de mener à bien ses projets.

Presque tous les personnages ont recours au moins une fois à la fausse confidence. Araminte feint de vouloir épouser le comte pour tromper Dorante, Marton trompe sa maîtresse en lui conseillant d’épouser le comte, et enfin Dorante dupe Marton en lui laissant croire qu’il l’aime.

Le rôle des apartés dans Les Fausses confidences

Ironie, double énonciation, quiproquos (acte 2, scène 9) avec la confusion de Marton à propos du tableau adressé à Dorante et apartés (acte 1, scène 15 par exemple) : voici quelques-uns des ingrédients les plus notable constituant la recette mettant en œuvre les stratagèmes de la pièce. L’écriture de Marivaux tournée sans cesse vers le lecteur/spectateur, permet d’inclure ce dernier et rendre l’histoire vivante, dynamique et fait de ce dernier un acteur à part entière de la pièce. En effet, on s’adresse directement à lui, et celui-ci devient complice des manipulateurs : le lecteur/spectateur est dans la confidence.

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Le langage au cœur de la mise en place des stratagèmes dans Les Fausses confidences de Marivaux

Une illustration de l’extrême puissance du langage en tant qu’instrument de manipulation et de stratagème.

En fin connaisseur de la puissance du langage, Dubois prend plaisir à distiller de manière ingénieuse ses paroles à l’oreille d’Araminte dans le but d’éveiller en elle un intérêt empreint de tendresse pour Dorante. Relatant les circonstances dans lesquelles Dorante se serait épris d’elle, il recourt notamment au topos (tous les thèmes, situations, circonstances ou ressorts récurrents de la littérature) de la rencontre à l’Opéra, où s’efforce de rendre son récit vraisemblable. Il insiste par exemple sur un jour de la semaine ! « C’était un vendredi, je m’en ressouviens ; oui un vendredi » (Acte I, scène 14).

Silences et instrumentalisation des mots

Cependant, il parvient habilement à passer sous silence la date exacte de cette rencontre. Cela lui permet de rendre cet événement vraisemblable et romanesque pour Araminte, qui n’y voit que du feu. Ainsi, ce récit dont la véracité est invérifiable ne peut que flatter Araminte qui s’y laisse prendre. De la même manière, Dubois use de tous les artifices possibles pour exalter ses sentiments, comme la jalousie, en lui inventant une rivale (toujours lors de la scène 14 de l’acte premier). Il utilise également la connivence (Entente secrète ; accord tacite) en lui faisant croire qu’elle détient le secret de la passion de Dorante contre sa volonté (I, 14).

De la même manière, Dubois évalue tellement bien le poids de sa parole qu’il n’hésite pas à en mettre en avant la valeur. On peut dès lors noter l’exemple de la scène 10 de l’acte II dans laquelle on le prie pour dire « un mot ». Araminte, qui est au fil de la pièce de plus en plus consciente du pouvoir que les paroles de Dubois ont sur elle, tente de s’en protéger en les anticipant. Elle lui dit ainsi : « tais-toi donc, tais-toi » à l’acte II de la scène 12, avant de répéter plus loin cette supplique (II, 16 et III, 9).

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Apprentissage et appropriation de la manipulation verbale par les protagonistes

En dépit de son démenti, Araminte a déjà consommé tout le poison de ses discours et a fini par s’éprendre de Dorante. Cependant, en tant que fine observatrice, elle a appris en observant son valet, maniant les mots à son avantage, à tel point qu’elle va elle-même « tendre un piège » (II, 12) à Dorante. Ceci va se produire au moment où elle va dicter une fausse déclaration au Comte afin de le forcer à lui avouer son amour. Toutefois, Dorante, malgré le fait qu’il soit au silence sur sa passion, du moins seulement en apparence, se révèle lui-même très adroit avec les mots.

La conclusion des Fausses confidences

Pour conclure, cette pièce met en œuvre divers procédés et stratagèmes, qui rendent le véritable sens de cette dernière difficile à saisir. En réalité, le masque n’est jamais totalement levé sur le réel et toutes les pistes de lecture restent ouvertes. C’est avec subtilité que Marivaux parvient, avec sa pièce des Fausses Confidences , à laisser planer un flou sur la vérité fondamentale et le sens même des vérités qu’il veut exposer, prises dans la superficialité d’une réalité empreint de futilité ou d’artifices. Une chose est sûre, tout comme dans l’île aux esclaves , Marivaux use et ruse de l’art du déguisement, du travestissement pour arriver à ses fins.

En ce sens, on peut affirmer que le caractère fuyant, sans cesse en mouvement, de la pièce tient à son ambiguïté fondamentale entre l’être et le paraître , car peut-être est-ce l’essence même du marivaudage : un art du trompe-l’œil, où, dans un jeu infini de reflets entre le vrai et le faux, la réalité n’est plus discernable du mensonge.

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Marivaux, Les Fausses Confidences - Théâtre et stratagème

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Marivaux, Les Fausses Confidences  : commentaire

Introduction, un interrogatoire amoureux, évaluer la profondeur des sentiments de dorante, amener dorante à se déclarer, un aveu à demi-mot, une déclaration galante, une ambiguïté savamment cultivée, telle est prise qui croyait prendre…, un coup d'avance, araminte s'expose.

• Cours : Les Fausses confidences de Marivaux

Les Fausses confidences de Marivaux Cours

Réflexion sur « théâtre et stratagèmes ».

L'intitulé du parcours, « théâtre et stratagème », provient d'une comédie antérieure de Marivaux. Le théâtre de Marivaux explore les liens tactiques entre les paroles, le désir amoureux et la séduction.  

L'Heureux Stratagème  est le titre d'une comédie créée par Marivaux en 1733, pour les comédiens italiens, troupe de comédiens concurrents de la Comédie-Française. Elle dépeint le processus par lequel un amoureux éconduit retrouve son attrait lorsqu'il désire une autre femme que celle qu'il aimait. On parle de triangle amoureux : il est fondé sur le désir qui naît de la jalousie pour susciter l'amour.

« LA MARQUISE. Nous touchons au terme ; mais nous manquons notre coup, si vous allez si vite. Ne vous y trompez point, les mouvements qu'on se donne sont encore équivoques ; il n'est pas sûr que ce soit de l'amour. […] L'amour a ses expressions, l'orgueil a les siennes ; l'amour soupire de ce qu'il perd, l'orgueil méprise ce qu'on lui refuse. Attendons le soupir ou le mépris ; tenez bon jusqu'à cette épreuve, pour l'intérêt de votre amour même. Abrégez avec Lisette, et revenez me trouver. »

L'Heureux Stratagème , Acte III, scène 4

Les paroles et les actions des personnages, toujours lourdes d'arrière-pensées, sont autant de tactiques qui visent à séduire, à créer de l'implicite, à éveiller l'imagination pour manipuler l'autre et l'amener où l'on veut : au mariage qui clôt la comédie. 

Les répliques s'enchaînent et donnent à voir les rouages de la séduction et de l'infidélité. La sincérité des sentiments amoureux donne tous les droits pour mentir ou pour prendre le masque de l'indifférence ou de la passion, comme dans La Double Inconstance  ou dans La Fausse Suivante . Les personnages de Marivaux sont prêts à masquer leur identité pour conquérir l'autre.

Le stratagème demande l'intervention d'un stratège qui prépare un complot. L'intrigue est alors riche de rebondissements et de coups de théâtre orchestrés par les personnages. On attend la scène de révélation de la vérité mais elle se fait attendre et les stratagèmes se multiplient, provoquant le déferlement des passions.

Toutefois, les personnages sont aussi les jouets du dramaturge qui leur fait prononcer des répliques à double sens malgré eux : c'est la double énonciation théâtrale qui permet ce jeu du langage pour le spectateur. 

L'intitulé du parcours invite à réfléchir aux axes suivants :

• Le marivaudage est-il un jeu comique ou une triste manipulation ?
• Les paroles au théâtre, vérités ou mensonges ?
• Le pouvoir de l'implicite, de l'exagération, de la raillerie, de l'ironie et du persiflage.
• Émotions et langage dans le dialogue théâtral.
• Les mots au service du jeu théâtral.

Marivaux, l'auteur des Fausses Confidences

Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux (1688–1763) est un écrivain français, auteur de théâtre et de roman à l'époque des Lumières. Sa vie privée est peu connue car il était très pudique. 

Jeune, Marivaux est un excellent latiniste qui lit de nombreux romans. Il s'inscrit en école de droit à Paris en 1710, mais finit par se consacrer entièrement à la littérature. Il écrit des romans et des articles pour les journaux. C'est là qu'il affirme sa manière de penser et rompt avec le classicisme pour mettre en relief le désordre et les contrastes qui font le réel. Il porte un éclairage nouveau sur la société, ce qui s'inscrit dans le projet des Lumières. 

En 1720, il est ruiné par la banqueroute de Law et devient avocat pour subvenir à ses besoins. En parallèle, il connaît le succès avec des comédies écrites pour les comédiens italiens. Il intègre le personnage d'Arlequin à des comédies où le ton de la conversation sur l'amour et la séduction est considéré original et sans pareil. Voltaire le critique beaucoup à l'époque.

Ses intrigues désillusionnées révèlent la sensibilité et la cruauté des hommes. Il est à la recherche d'un langage délicat qui porte cette lucidité psychologique. L'amour est une surprise, mais il ne dure pas ou fluctue. 

Journaliste et auteur à succès, Marivaux est apprécié dans les salons littéraires de Madame du Deffand ou de Madame de Tencin. Dans son roman La Vie de Marianne , il présente le récit par une dame du monde de sa vie. 

En 1742, il est élu à l'Académie française, il est alors préféré à Voltaire qui lui en veut beaucoup.

Marivaux incarne une certaine image de la sensibilité française et un goût certain de la nuance et du contraste.

Présentation de l'œuvre

Le résumé de la pièce.

La pièce se déroule en trois actes. Elle commence par l'arrivée d'un jeune noble désargenté, Dorante, qui doit assurer un service d'intendance chez une jeune et riche veuve ,  Araminte. Un stratagème va être mis en place afin qu'il puisse conquérir cette dernière. Elle va l'apprendre et finalement lui pardonner, au nom de l'amour.

Avec l'aide de son ancien valet, Dorante met en place un stratagème pour conquérir le cœur d'Araminte. En parallèle, cette dernière est demandée en mariage par le comte Dorimont. Si elle accepte, il abandonne le procès contre elle. Elle refuse, car elle est sensible au charme de Dorante. L'oncle de Dorante cherche à lui faire épouser la servante d'Araminte.

Dorante, un jeune noble désargenté, est introduit chez une jeune et riche veuve, Araminte, pour assurer un service d'intendance. Son ancien valet Dubois, invente un stratagème pour qu'il puisse conquérir le cœur d'Araminte : elle lui plaît et il pourrait redevenir riche en l'épousant. 

Araminte est en procès avec le comte Dorimont : il accepte de régler cette affaire si elle accepte de l'épouser. Mais Araminte ne souhaite pas cette union. Au contraire, elle est sensible à la bonne mine de Dorante.

M. Rémy, oncle de Dorante, se croit bien inspiré de pousser Marton, la servante d'Araminte, à épouser Dorante : confus, Dorante n'ose pas repousser la servante.

Le comte a promis une somme d'argent importante à Marton si elle l'aide à épouser Araminte ; la mère d'Araminte ordonne à Dorante de dire à Araminte que seul le mariage peut sauver son affaire et qu'il faut éviter le procès. Dorante refuse cette corruption : Araminte, tenue au courant ne l'en trouve que plus séduisant. Dubois profite de cet embarras pour peindre Dorante sous les traits d'un amoureux passionné, ce qui flatte Araminte. Elle refuse de le congédier.

Un portrait d'Araminte, réalisé par Dorante, est livré dans l'acte II. Dubois cherche à valoriser l'amour de Dorante. Araminte comprend que M.   Rémy a menti et que Dorante n'a pas de sentiments pour Marton. Celle-ci va d'ailleurs demander à Dorante de l'épouser, ce qu'il refuse. Araminte décide alors de mettre en place un plan pour faire avouer à Dorante ses sentiments envers elle.

Dorante encourage Araminte à maintenir son procès contre le comte. M. Rémy s'irrite quand Dorante refuse un mariage avec une riche jeune femme : Marton croit que c'est à cause de l'amour qu'il ressent pour elle. Elle croit aussi qu'il l'a fait peindre car on livre un portrait réalisé par Dorante. Lorsque la boîte contenant le portrait est ouverte devant Araminte, sa mère et le comte, tout le monde découvre que c'est le portrait d'Araminte. Dubois utilise ces circonstances pour mettre en valeur l'amour de Dorante : Araminte découvre que ce portrait a été peint par Dorante par amour pour elle et que Marton n'est pas aimée de lui, que c'est une invention de M. Rémy. Elle décide de lui faire avouer son amour en lui tendant un piège. Elle lui ordonne d'écrire une lettre où elle accepte d'épouser le comte. Marton arrive et lui demande de l'épouser : il refuse sans explication. Ensuite, face au portrait, il est contraint d'avouer sa passion. Araminte lui pardonne cette fantaisie et semble apprécier cette attention car elle ment à Dubois lorsqu'elle lui confie ces événements.

Un nouveau stratagème est mis en place par Dubois, cette fois pour trahir Dorante   : il écrit une lettre dans laquelle Dorante avoue avoir mal agi envers Araminte. Marton fait parvenir cette lettre à Araminte qui, excédée, choisit de croire Dorante. Elle le rencontre, il lui avoue le stratagème mis en place pour conquérir son cœur et elle le pardonne.

Dubois met en œuvre un nouveau stratagème : Marton se retrouve en possession d'une lettre où Dorante confie à un destinataire imaginaire qu'il va le retrouver pour quitter la France car il a mal agi envers la femme qu'il aime.

La mère d'Araminte et M. Rémy se disputent au sujet de Dorante qui n'est toujours pas congédié. Marton croit se venger de Dorante en lisant la lettre publiquement mais Araminte, excédée d'être prise pour une enfant par sa mère et le comte, décide de régler elle-même ce scandale. Elle prend le parti de Dorante, gronde Dubois de l'avoir trahi, fait la leçon à Marton avant de lui pardonner, et rencontre Dorante. Lors de cette rencontre, elle lui avoue son amour. Dorante est si troublé qu'il confesse avoir usé d'un stratagème orchestré par Dubois pour conquérir son cœur. Elle lui pardonne au nom de l'amour.

Les personnages principaux

La pièce est constituée autour de 8   personnages principaux. 

• Araminte  est une riche veuve et fille de Madame Argante, en procès avec le comte Dorimont, son prétendant.
• Dorante est le neveu de Monsieur Rémy, noble jeune homme ruiné qui n'a pas pu garder Dubois à son service faute d'argent. Il aime Araminte.
• Monsieur Rémy est procureur. C'est l'oncle de Dorante. Dorante est son héritier, mais il songe à se remarier et veut donc faire épouser à son neveu, Marton, une servante dont le revenu mettrait son neveu à l'abri du besoin. 
• Madame Argante est la mère d'Araminte. Elle est très autoritaire. Elle ne veut pas que sa fille reste veuve et souhaite la voir épouser le comte pour plus de respectabilité. 
• Arlequin est le valet d'Araminte. C'est un personnage de valet comique, chargé par Araminte de servir Dorante. C'est le valet du valet ! Il appartient aux personnages de la commedia dell'arte : c'est bien une pièce écrite pour les comédiens italiens.
• Dubois est un ancien valet de Dorante, congédié lors de la ruine du jeune homme, au service de la riche Araminte. Il est le chef d'orchestre du stratagème : il prend ainsi sa revanche sociale.
• Marton  est la servante d'Araminte. Elle est célibataire et espère recevoir une prime si elle aide le comte à épouser Araminte, ainsi elle pourrait épouser Dorante. 
• Le comte Dorimont est le prétendant d'Araminte. Il profite d'être en litige avec elle pour la faire céder en l'épousant. Il est le prétendant choisi par la mère d'Araminte.

Les thèmes principaux de la pièce

Les thèmes principaux de la pièce sont le marivaudage, les confidences, le mariage et la figure du valet.

Marivaudage, confidences et mariage

Le marivaudage est très présent dans la pièce, il est lié aux thèmes des confidences et du mariage. Les échanges galants permettent de séduire l'être aimé dans le but de l'épouser.

Marivaudage

Le marivaudage  est l'échange de propos galants pleins de légèreté et de traits d'esprit pour évoquer l'amour avec fantaisie et brio.

« ARAMINTE. Approchez, Dorante.

DORANTE. Je n'ose presque paraître devant vous.

ARAMINTE, à part. Ah ! je n'ai guère plus d'assurance que lui. ( Haut. ) Pourquoi vouloir me rendre compte de mes papiers ? Je m'en fie bien à vous ; ce n'est pas là-dessus que j'aurai à me plaindre.

DORANTE. Madame… j'ai autre chose à dire… Je suis si interdit, si tremblant que je ne saurais parler.

ARAMINTE, à part, avec émotion. Ah ! que je crains la fin de tout ceci ! »

Marivaux, Les Fausses Confidences,  Acte III, scène 12, 1737

Le marivaudage désigne une maîtrise du dialogue amoureux qui se rapproche du style d'écriture présent dans les œuvres de Marivaux. Cela se traduit par l'emploi de figures de style comme les hyperboles, ou par l'usage d'apartés, d'interjections ou de phrases en suspens qui traduisent l'émotion des personnages amoureux.

La confidence est un autre thème important de la pièce. On retrouve le terme dans le titre de l'ouvrage. Il s'agit de la transmission d'un secret à une personne de confiance. Ce secret peut être une révélation. La confidence indique normalement la sincérité et le respect de la vie privée.

Cependant, le titre de cette comédie de 1737 est un oxymore (deux mots contraires juxtaposés). Habituellement, la confidence implique un lien de confiance entre celui qui s'épanche et celui qui reçoit les secrets. Ici, le confident est la cible de celui qui le manipule, en livrant des confidences qui n'ont rien d'innocent. Ces confidences sont dites « fausses » : sont-elles des mensonges ou des travestissements de la réalité ?

On peut penser à la fausse lettre de Dorante, écrite par Dubois, dans laquelle il confierait à un ami avoir fait du mal à celle qu'il aime. Il s'agit là d'une fausse confidence, d'un mensonge, étant donné que cela a été écrit par Dubois et non par Dorante, et que ces aveux sont faux.

« MARTON, froidement . Ne vous pressez pas de le renvoyer, Madame ; voilà une lettre de recommandation pour lui, et c'est Monsieur Dorante qui l'a écrite. 

ARAMINTE. Comment !

MARTON, donnant la lettre au Comte. Un instant, Madame, cela mérite d'être écouté. La lettre est de Monsieur, vous dis-je.

LE COMTE, lit haut . Je vous conjure, mon cher ami, d'être demain sur les neuf heures du matin chez vous ; j'ai bien des choses à vous dire ; je crois que je vais sortir de chez la dame que vous savez ; elle ne peut plus ignorer la malheureuse passion que j'ai prise pour elle, et dont je ne guérirai jamais.

MADAME ARGANTE. De la passion, entendez-vous, ma fille ? »

Les Fausses Confidences , Acte III, scène 8

Le mariage est l'union conjugale par contrat ou rituel qui est déterminée par une institution, qui détermine la structure familiale dans une société donnée. Les époux partagent leurs biens matériels selon certaines modalités et transmettent leur héritage à leurs descendants.

Dans la pièce, il est question à de nombreuses reprises de mariage : entre Araminte et le comte Dorimont (afin de lui éviter le procès) ou entre Marton et Dorante. La question du mariage, sérieuse, devient comique tant la question est omniprésente, et lorsque Dorante et Araminte refusent tous les prétendant(e)s qu'on leur propose.

« MONSIEUR RÉMY. Bonjour, mon neveu ; je suis bien aise de vous voir exact. Mademoiselle Marton va venir, on est allé l'avertir. La connaissez-vous ?

DORANTE. Non, monsieur, pourquoi me le demandez-vous ?

MONSIEUR RÉMY. C'est qu'en venant ici, j'ai rêvé à une chose... Elle est jolie, au moins.

DORANTE. Je le crois.

MONSIEUR RÉMY. Et de fort bonne famille : c'est moi qui ai succédé à son père ; il était fort ami du vôtre ; homme un peu dérangé ; sa fille est restée sans bien ; la dame d'ici a voulu l'avoir ; elle l'aime, la traite bien moins en suivante qu'en amie, lui a fait beaucoup de bien, lui en fera encore, et a offert même de la marier. Marton a d'ailleurs une vieille parente asthmatique dont elle hérite, et qui est à son aise ; vous allez être tous deux dans la même maison ; je suis d'avis que vous l'épousiez : qu'en dites-vous ?

DORANTE. Eh !... Mais je ne pensais pas à elle.

MONSIEUR RÉMY. Eh bien, je vous avertis d'y penser ; tâchez de lui plaire. Vous n'avez rien, mon neveu, je dis rien qu'un peu d'espérance. Vous êtes mon héritier ; mais je me porte bien, et je ferai durer cela le plus longtemps que je pourrai, sans compter que je puis me marier : je n'en ai point d'envie ; mais cette envie-là vient tout d'un coup : il y a tant de minois qui vous la donnent ; avec une femme on a des enfants, c'est la coutume ; auquel cas, serviteur au collatéral. Ainsi, mon neveu, prenez toujours vos petites précautions, et vous mettez en état de vous passer de mon bien, que je vous destine aujourd'hui, et que je vous ôterai demain peut-être. »

Les Fausses Confidences , Acte I, scène 3

Le valet de comédie

Le personnage du valet de comédie est un stéréotype théâtral qui joue sur le contraste entre les classes sociales   : domestique, souffre-douleur, entremetteur, chef d'orchestre, il incarne le bon sens, la ruse et peu à peu un sentiment de revanche sociale. 

Dès l'Antiquité, on trouve ce type de personnage et de relation d'autorité maître/valet dans la comédie, mais aussi dans la tragédie, où il est un confident. Dans la commedia dell'arte, au contraire, Arlequin est une sorte de valet comique fainéant et bouffon qui ne pense qu'à boire et manger pour le plaisir du spectateur.

Le valet peut aussi être moteur de l'action. Dans Les Fausses Confidences , c'est Dubois, l'ancien valet de Dorante désormais au service d'Araminte, qui est à l'origine des stratagèmes qui vont bouleverser la pièce. Il crée le stratagème initial, qui va lancer l'action, afin que Dorante puisse conquérir le cœur d'Araminte. Il est également à l'origine du stratagème final en écrivant la fausse lettre d'aveux de Dorante. Non seulement il trahit Dorante, mais il déclenche également la phase finale de la pièce qui va permettre sa résolution.

« ARAMINTE. Qu'est-ce que c'est donc que cet air étonné que tu as marqué, ce me semble, en voyant Dorante ? D'où vient cette attention à le regarder ?

DUBOIS. Ce n'est rien, sinon que je ne saurais plus avoir l'honneur de servir Madame, et qu'il faut que je lui demande mon congé.

ARAMINTE, surprise . Quoi ! Seulement pour avoir vu Dorante ici ?

DUBOIS. Savez-vous à qui vous avez affaire ?

ARAMINTE. Au neveu de Monsieur Rémy, mon procureur.

DUBOIS. Eh ! Par quel tour d'adresse est-il connu de Madame ? Comment a-t-il fait pour arriver jusqu'ici ?

ARAMINTE. C'est Monsieur Rémy qui me l'a envoyé pour intendant.

DUBOIS. Lui, votre intendant ! Et c'est Monsieur Rémy qui vous l'envoie : hélas ! Le bon homme, il ne sait pas qui il vous donne ; c'est un démon que ce garçon-là.

ARAMINTE. Mais que signifient tes exclamations ? Explique-toi : est-ce que tu le connais ?

DUBOIS. Si je le connais, Madame ! Si je le connais ! Ah vraiment oui ; et il me connaît bien aussi. N'avez-vous pas vu comme il se détournait de peur que je ne le visse ? »

Les Fausses Confidences , Acte I, scène 14

Textes-clés

Acte i, scène 14 : la passion de dorante, une fausse confidence de dubois .

« DUBOIS. Hélas ! Madame, ce fut un jour que vous sortîtes de l'Opéra, qu'il perdit la raison 1 . C'était un vendredi, je m'en ressouviens ; oui, un vendredi ; il vous vit descendre l'escalier, à ce qu'il me raconta, et vous suivit jusqu'à votre carrosse. Il avait demandé votre nom, et je le trouvai qui était comme extasié 2  ; il ne remuait plus .

ARAMINTE. Quelle aventure !

DUBOIS. J'eus beau lui crier : « Monsieur ! » Point de nouvelles , il n'y avait personne au logis. À la fin, pourtant, il revint à lui avec un air égaré 3  ; je le jetai dans une voiture, et nous retournâmes à la maison. J'espérais que cela se passerait ; car je l'aimais  : c'est le meilleur maître ! Point du tout, il n'y avait plus de ressource. Ce bon sens, cet esprit jovial 4 , cette humeur charmante, vous aviez tout expédié  ; et dès le lendemain nous ne fîmes plus tous deux, lui, que rêver à vous , que vous aimer ; moi, qu' épier depuis le matin jusqu'au soir où vous alliez.

ARAMINTE. Tu m'étonnes à un point !…

DUBOIS. Je me fis même ami d'un de vos gens qui n'y est plus, un garçon fort exact , qui m'instruisait, et à qui je payais bouteille. « C'est à la Comédie qu'on va », me disait-il ; et je courais faire mon rapport, sur lequel, dès quatre heures, mon homme était à la porte. C'est chez madame celle-ci, c'est chez madame celle-là ; et, sur cet avis, nous allions toute la soirée habiter la rue, ne vous déplaise, pour voir madame entrer et sortir, lui dans un fiacre, et moi derrière, tous deux morfondus et gelés, car c'était dans l'hiver ; lui ne s'en souciant guère , moi jurant par-ci par-là pour me soulager.

ARAMINTE. Est-il possible ?

DUBOIS. Oui, madame. À la fin, ce train de vie m'ennuya ; ma santé s'altérait, la sienne aussi . Je lui fis accroire 5 que vous étiez à la campagne ; il le crut, et j'eus quelque repos. Mais n'alla-t-il pas, deux jours après, vous rencontrer aux Tuileries, où il avait été s'attrister de votre absence ! Au retour, il était furieux ; il voulut me battre, tout bon qu'il est  ; moi, je ne le voulus point, et je le quittai. Mon bonheur ensuite m'a mis chez madame, où, à force de se démener 6 , je le trouve parvenu à votre intendance  ; ce qu'il ne troquerait pas contre la place de l'empereur .

ARAMINTE. Y a-t-il rien de si particulier ? Je suis si lasse d'avoir des gens qui me trompent, que je me réjouissais de l'avoir parce qu'il a de la probité 7 . Ce n'est pas que je sois fâchée ; car je suis bien au-dessus de cela.

DUBOIS. Il y aura de la bonté à le renvoyer . Plus il voit madame, plus il s'achève.

ARAMINTE. Vraiment, je le renverrais bien ; mais ce n'est pas là ce qui le guérira. Je ne sais que dire à M. Rémy qui me l'a recommandé, et ceci m'embarrasse. Je ne vois pas trop comment m'en défaire 8 honnêtement.

DUBOIS. Oui ; mais vous ferez un incurable 9 , madame.

ARAMINTE , vivement. Oh ! Tant pis pour lui ; je suis dans des circonstances où je ne saurais me passer d'un intendant 10 . »

1  Perdre la raison : devenir fou. 2  Égaré : perdu. 3  Extasié : émerveillé. 4  Jovial : d'un naturel sympathique. 5  Faire accroire : mentir. 6  Se démener : faire des efforts, s'efforcer. 7  Probité : honnêteté. 8  M'en défaire : le renvoyer. 9  Incurable : qui ne peut pas être guéri de son amour. 10  Intendant : personne chargée d'administrer la maison d'un riche particulier.

• Le récit romanesque de la rencontre amoureuse au passé simple.
• Le contraste comique maître/valet : lui/moi.
• L'hyperbole ou exagération.
• La description pathétique de la passion amoureuse de Dorante.
• La fausse confidence et le stratagème de Dubois.
• La vraie confidence d'Araminte.

Mouvements de la scène :

• La fausse confidence : le récit de la passion de Dorante de « Hélas ! » jusqu'à « empereur ».
• La réaction d'Araminte qui se laisse berner par Dubois : les 3 exclamations et l'extrait de « Y a-t-il rien de si particulier » jusqu'à « me passer d'un intendant ».

L'essentiel à retenir du texte :

• Une fausse confidence   : Le valet Dubois fait semblant de se confier à Araminte au sujet de son ancien maître. Il met en scène la passion de Dorante pour susciter l'intérêt d'Araminte. Il raconte au passé simple en imitant le style romanesque. Il use de l'hyperbole pour insister sur l'intensité du sentiment amoureux. Les énumérations servent à montrer que Dorante a été transformé par sa passion, qui apparaît comme une maladie dont il ne peut pas guérir. Cela flatte la jeune veuve. Cela provoque aussi sa pitié : un premier pas vers l'amour.
• Le valet manipulateur et comique : Ce récit est comique car le valet se présente en contrepoint de son maître amoureux. Il fait semblant de critiquer les excès de son maître pour ne pas qu'Araminte se rende compte qu'il en défend les intérêts. Les exclamations montrent qu'Araminte est la dupe de Dubois.
• D'une fausse à une vraie confidence : Trompée par cette fausse confidence qui flatte son orgueil de femme séduisante, Araminte en vient à se confier à Dubois. Araminte dit vraiment ce qu'elle pense en s'épanchant, un instant de faiblesse qui permet à Dubois de prendre l'ascendant. Le maître du jeu est le valet.

Acte III, scène 1 : stratagème, scrupules et succès 

« DORANTE. Je t'avoue que j'hésite un peu. N'allons-nous pas trop vite avec Araminte ? Dans l'agitation des mouvements où elle est , veux-tu encore lui donner l'embarras de voir subitement éclater l'aventure ?

DUBOIS. Oh   ! Oui   ! Point de quartier 1 . Il faut l'achever pendant qu'elle est étourdie 2 . Elle ne sait plus ce qu'elle fait. Ne voyez-vous pas bien qu'elle triche avec moi, qu'elle me fait accroire que vous ne lui avez rien dit   ? Ah ! Je lui apprendrai à vouloir me souffler3 mon emploi de confident pour vous aimer en fraude 4 .

DORANTE. Que j'ai souffert dans ce dernier entretien ! Puisque tu savais qu'elle voulait me faire déclarer, que ne m'en avertissais-tu par quelques signes ?

DUBOIS. Cela aurait été joli, ma foi ! Elle ne s'en serait point aperçue, n'est-ce pas ? Et d'ailleurs, votre douleur n'en a paru que plus vraie . Vous repentez-vous de l'effet qu'elle a produit  ? Monsieur a souffert  ! Parbleu 5 ! Il me semble que cette aventure-ci mérite un peu d'inquiétude.

DORANTE. Sais-tu bien ce qui arrivera ? Qu'elle prendra son parti 6 , et qu'elle me renverra tout d'un coup.

DUBOIS. Je l'en défie . Il est trop tard ; l'heure du courage est passée ; il faut qu'elle nous épouse.

DORANTE. Prends-y garde ; tu vois que sa mère la fatigue.

DUBOIS. Je serais bien fâché qu'elle la laissât en repos.

DORANTE. Elle est confuse de ce que Marton m'a surpris à ses genoux.

DUBOIS. Ah ! Vraiment, des confusions  ! Elle n'y est pas ; elle va en essuyer bien d'autres  ! C'est moi qui , voyant le train que prenait la conversation, ai fait venir Marton une seconde fois.

DORANTE. Araminte pourtant m'a dit que je lui étais insupportable.

DUBOIS. Elle a raison. Voulez-vous qu'elle soit de bonne humeur avec un homme qu'il faut qu'elle aime en dépit d'elle ? Cela est-il agréable ? Vous vous emparez de son bien, de son cœur ; et cette femme ne criera pas  ! Allez vite, plus de raisonnements : laissez-vous conduire .

DORANTE. Songe que je l'aime , et que, si notre précipitation réussit mal, tu me désespères.

DUBOIS. Ah ! Oui, je sais bien que vous l'aimez ; c'est à cause de cela que je ne vous écoute pas . Êtes-vous en état de juger de rien ? Allons, allons, vous vous moquez ; laissez faire un homme de sang-froid . Partez, d'autant plus que voici Marton qui vient à propos, et que je vais tâcher d'amuser, en attendant que vous envoyiez Arlequin.

( Dorante sort. ) »

1  Point de quartier : pas de pitié. 2  Étourdie : assommée. 3  Me souffler : me voler. 4  En fraude : en cachette. 5  Parbleu : juron qui consiste à jurer. 6  Prendre son parti : prendre sa décision.

• Les scrupules de Dorante   : une confidence sincère.
• La lucidité cruelle de Dubois sur son stratagème.
• L'inversion de la relation maître/valet.
• Interrogations et exclamations pour exprimer les oppositions entre les personnages.
• La protestation de Dorante de « Je t'avoue » jusqu'à « tout d'un coup ».
• Le rappel des péripéties de « je l'en défie » jusqu'à « insupportable ».
• Le résumé du stratagème de « elle a raison » jusqu'à « Dorante sort ».
• Un dialogue rythmé entre le valet et le maître   : Ce dialogue est marqué par la forte opposition entre Dorante et son ancien valet Dubois. Les exclamations, les interrogations et le rythme saccadé des répliques expriment les hésitations de Dorante et la cruauté de Dubois face aux contrariétés imposées à Araminte. Dorante se confie au début de l'extrait puis il formule des récriminations en invoquant qu'il a souffert. Son valet reprend ses paroles avec ironie et lui démontre que cela fait partie du stratagème. Selon lui, tous les moyens sont bons pour réussir à séduire Araminte : Dubois s'inclut dans le projet de mariage et en fait une affaire personnelle (« il faut qu'elle NOUS épouse »).
• La lucidité vengeresse du valet   : Lorsque Dorante évoque tous les soucis auxquels Araminte doit faire face, Dubois prend le contrepied de chaque exemple. Il révèle à Dorante qu'il est à l'origine de tous ces soucis pour servir Dorante. Avec un peu de cruauté, il dévoile à son maître qu'il lui est supérieur en jugement. Il lui montre que son projet d'épouser Araminte est immoral et Dorante ne peut rien opposer sinon son amour. Dorante sort de scène et laisse le valet maître du jeu.
• Une satire de l'amour : Dans cette scène, Araminte est décrite de manière pathétique par Dorante. Au contraire, Dubois semble n'avoir pour elle aucune pitié, ce que révèle l'hyperbole « l'achever pendant qu'elle est étourdie ». Le valet se flatte d'être celui qui organise la vie de ses maîtres. Il dépeint l'amour comme un combat où les faiblesses de chacun sont exploitées par les autres, où les hommes du peuple rivalisent avec leurs maîtres pour mettre en péril les projets des familles aristocratiques.

Acte III, scène 12 : le dénouement, la révélation du subterfuge 

« ARAMINTE. Vous donner mon portrait   ! Songez-vous que ce serait avouer que je vous aime  ?

DORANTE. Que vous m'aimez, Madame ! Quelle idée  ! Qui pourrait se l'imaginer  ?

ARAMINTE , d'un ton vif et naïf. Et voilà pourtant ce qui m'arrive.

DORANTE , se jetant à ses genoux. Je me meurs !

ARAMINTE. Je ne sais plus où je suis . Modérez votre joie ; levez-vous, Dorante.

DORANTE , se lève, et dit tendrement . Je ne la mérite pas , cette joie me transporte, je ne la* mérite pas , Madame. Vous allez me l'ôter 1  ; mais n'importe ; il faut que vous soyez instruite.

ARAMINTE , étonnée . Comment ! Que voulez-vous dire ?

DORANTE. Dans tout ce qui s'est passé chez vous , il n'y a  rien de vrai que ma passion, qui est infinie , et que le portrait que j'ai fait . Tous les incidents qui sont arrivés partent de l'industrie 2 d'un domestique qui savait mon amour, qui m'en plaint, qui, par le charme de l'espérance , du plaisir de vous voir, m'a, pour ainsi dire, forcé de consentir à son stratagème ; il voulait me faire valoir 3 auprès de vous . Voilà, madame, ce que mon respect, mon amour et mon caractère ne me permettent pas de vous cacher. J'aime encore mieux regretter votre tendresse que de la devoir à l'artifice 4 qui me l'a acquise. J'aime mieux votre haine que le remords d'avoir trompé ce que j'adore .

ARAMINTE , le regardant quelque temps sans parler. Si j'apprenais cela d'un autre que de vous, je vous haïrais sans doute ; mais l'aveu que vous m'en faites vous-même dans un moment comme celui-ci, change tout . Ce trait de sincérité me charme, me paraît incroyable, et vous êtes le plus honnête homme du monde . Après tout, puisque vous m'aimez véritablement , ce que vous avez fait pour gagner mon cœur n'est point blâmable. Il est permis à un amant de chercher les moyens de plaire, et on doit lui pardonner lorsqu'il a réussi .

DORANTE. Quoi ! La charmante Araminte daigne me justifier 5  !

ARAMINTE. Voici le comte avec ma mère, ne dites mot, et laissez-moi parler. »

1  Ôter : enlever. 2  Industrie : habileté, ingéniosité. 3  Faire valoir : mettre en valeur. 4  Artifice : stratagème, moyen habile de parvenir à une fin, un but. 5  Justifier : trouver des excuses. * « la » est un pronom qui reprend « joie » dans la proposition « je ne la mérite pas ».

• Les didascalies et accessoires au théâtre (rôle du portrait dans l'intrigue).
• L'aveu de Dorante
• L'aveu d'Araminte en réponse à celui de Dorante
• L'hyperbole comme expression de la sincérité  ?  
• Une heureuse fin de comédie, le mariage.
• Résumé final du stratagème vu par Dorante qui avoue sa faute pour se faire aimer sincèrement.
• Araminte avoue son amour : du début jusqu'à « Levez-vous, Dorante ».
• Dorante confesse sa faute : de « Je ne la mérite pas » jusqu'à « ce que j'adore ».
• Araminte le pardonne : de « Si j'apprenais » jusqu'à « laissez-moi parler ».
• Des confidences entre amants : Les deux personnages expriment avec emphase (hyperbole) leur amour réciproque. Après des rebondissements qui ont fait apparaître la passion, jugée coupable, de Dorante aux yeux de tous, le portrait est le symbole de cette passion interdite. Les personnages parlent du portrait réalisé par Dorante pour évoquer l'amour. Les didascalies soulignent le rapprochement des amants et l'intensité des émotions. À la fin de la scène, Araminte annonce qu'elle va affronter sa mère et le comte : elle va donc épouser Dorante. C'est apparemment le triomphe de l'amour. 
• La confession d'une faute (le stratagème) : Dès qu'Araminte avoue son amour pour Dorante, ce dernier ressent de la culpabilité car « tout ce qui s'est passé » est le résultat du stratagème orchestré par Dubois. Dorante confesse sa faute de manière pathétique. Il prend le risque de perdre l'amour d'Araminte : à cause de son amour, il a consenti à participer au complot de son ancien valet. Cette confession est le seul moyen pour Dorante de vivre un amour sincère.  Toutefois, on peut considérer qu'il profite de l'état de faiblesse d'Araminte qui vient de lui avouer son amour pour lui faire accepter l'inacceptable. Est-ce une confidence aussi sincère qu'on peut l'espérer ? 
• La réaction d'Araminte, une fin ambivalente de comédie   : Araminte est prompte à le pardonner dès la fin de sa réplique d'aveu : elle prononce un discours généreux et empreint de bienveillance qui prend comme principe qu'on ne peut rien reprocher à celui qui a agi par amour.  Elle récompense la sincérité de sa confidence.  Toutefois, c'est un moyen pour elle d'échapper au plan de sa mère qui voulait la marier au comte. D'ailleurs, elle demande à Dorante de se taire et de la laisser parler. On voit qu'elle sait rapidement tirer avantage de la situation. La comédie se termine bien (par un mariage) mais on se demande si c'est l'amour qui triomphe ou si le stratagème est couronné de succès parce que chacun y trouve son avantage.

• Préparer l'épreuve anticipée de français bac 2024
• Travailler et préparer la séquence "théâtre" pour l'EAF 2020
• Dissertations sur les oeuvres au programme, objet d'étude, le théâtre

Dans Les Fausses Confidences de Marivaux, le stratagème théâtral n'est-il qu'un ressort comique ? Corrigé sujet 2021

Objet d'étude : le théâtre du xviie siècle au xxie siècle œuvre : marivaux, les fausses confidences parcours : théâtre et stratagème., la victoire finale de l'amour est-elle le résultat des stratagèmes mis en place par les différents personnages, ou bien, comme le propose un critique, le fruit d'un "hasard favorable" à dorante .

Œuvre : Marivaux, Les Fausses confidences Parcours : théâtre et stratagème.

Sujet à traiter

Marivaux, Les Fausses Confidences. La victoire finale de l'amour est-elle le résultat des stratagèmes mis en place par les différents personnages, ou bien, comme le propose un critique, le fruit d'un "hasard favorable" à Dorante ?

Les enjeux : Le sujet interroge le rôle de ces stratagèmes dans la pièce de Marivaux. Le titre pluriel Les Fausses Confidences pose d’emblée le stratagème au cœur de l’intrigue.  Les thèmes à traiter sont : maîtres/valets/mensonges/ruses/théâtre/stratagème Problématique : La victoire finale de l'amour repose t'-elle exclusivement sur les stratagèmes de la pièce? 

Sujet corrigé 

Dans Les Fausses Confidences de Marivaux, le stratagème théâtral n'est-il qu'un ressort comique ?

Objet d'étude : Le théâtre du XVIIe siècle au XXIe siècle

 Œuvre : Marivaux, Les Fausses confidences

Parcours : théâtre et stratagème.

Dans Les Fausses Confidences de Marivaux, le stratagème théâtral n'est-il qu'un ressort comique ?

Vous répondrez à cette question dans un développement organisé en vous appuyant sur la pièce de Marivaux, sur les textes que vous avez étudiés dans le cadre du parcours associé et sur votre culture personnelle.

*** L’intrigue traditionnelle de la comédie française, héritée de l’antiquité, repose sur le stratagème du valet : afin de lutter contre un barbon, le serviteur rusé déploie un plan malicieux qui permet aux jeunes amoureux de se marier. Tout cela se déroule sous les yeux d’un public complice qui se rit du tour joué au ridicule vieillard.

Dans Les Fausses Confidences, l’obstacle au bonheur de Dorante et Araminte n’est autre qu’eux-mêmes. Le beau jeune homme est ruiné, et ne peut donc se permettre de faire la cour à Araminte, jeune veuve d’une richesse confortable. Cette jeune femme, raisonnable et fière, ne se permettrait pas d’envisager une relation avec celui qu’elle vient d’engager comme intendant. C'est l'ancien valet de Dorante, l'habile Dubois, qui va le faire employer chez sa nouvelle maîtresse et lui dicter le plan à suivre pour faire leur bonheur, et ainsi permettre à cet amour de pouvoir éclater au grand jour. Cette ruse centrale se déploie en plusieurs étapes et se mêle aux manœuvres d’autres personnages qui poursuivent leur propre intérêt.

Le sujet interroge le rôle de ces stratagèmes dans la pièce de Marivaux. La restriction de la question invite, naturellement, à développer puis dépasser la thèse d’une fonction purement comique. Le terme « ressort » ouvre à l’interprétation de la ruse comme moteur de l’intrigue : les coups de théâtre provoqués par les mensonges, les tableaux et les lettres poussent Araminte à faire des choix décisifs, à l’encontre des conventions. Marivaux met enfin en scène le jeu et le mensonge pour affirmer leur pouvoir de révélation si bien que l’on peut voir dans le stratagème la mise en abyme du théâtre comme accès à la vérité.

Correction proposée

Sujet à traiter 

Dans Les Fausses Confidences de Marivaux, le stratagème théâtral n'est-il qu'un ressort comique?

Problématique : Le stratagème théâtral n'a-t-il qu'une finalité comique ou bien met-il en lumière une dimension inquiétante de la réalité sociale ?

I Le stratagème théâtral a avant tout un rôle dans l'avancement de l'intrigue

A) Il permet la résolution de l'intrigue : l'aveu de la passion amoureuse

B) Il est le ressort des différentes péripéties

II Le stratagème théâtral conditionne tout un éventail des aspects comiques de la pièce

A) Le comique de situation dans de nombreuses scènes résulte de ce stratagème

B) Le masque emprunté par les personnages donne à voir de manière exagérée les traits saillants de chacun

III Sommes-nous tous des acteurs ?

A) Le stratagème théâtral présente une dimension inquiétante des rôles sociaux

B) Derrière le jeu des masques, la permanence du jugement donne une fin douce amère à la pièce (la réaction de Madame Argante)

A consulter également la correction académique du bac général de français 

Consulter la correction proposée

Francais premiere 2021 metropole 2 corrige officiel  (929.73 Ko)

Dissertation sur une oeuvre et le parcours associé. exemple,qui incarne le héros tragique dans britannicus  parcours, la tragédie, gilles aillaud affirme qu'il est des pièces qui ne sont pas à "représenter mais à lire". vous réfléchirez sur ce propos, dissertation sur une oeuvre au programme eaf 2020, objet d'étude le théâtre. citation de beaumarchais "voilà le fond...mettent en oeuvre", dissertation sur une oeuvre au programme, eaf 2020-depuis l'antiquité la comédie s'est le plus souvent imposée de dépeindre une satire de la société, dissertation sur une oeuvre au programme, eaf 2020 - la mise en scène d'un texte théâtral contribue-t-elle à en révéler ou à en atténuer le comique, le succès du texte de théâtre est-il dépendant du respect de règles telles que celles qu'énonce boileau et des règles classiques programme eaf 2020, dissertation objet d'étude, le théâtre, programme eaf 2020.comment le théâtre permet-il une représentation de pouvoir et dans quel but, la comédie le malade imaginaire est-elle un spectacle de pure fantaisie sujet bac 2021, diriez-vous que la pièce de jean-luc lagarce juste la fin du monde est un drame intime, comment la pièce juste la fin du monde de jean-luc-lagarce donne-t-elle à voir des personnages en crise , marivaux, l'île des esclaves / parcours : maîtres et valets. programme bac 2023 technologique, etude linéaire, question de grammaire : marivaux, l'île des esclaves, la scène d'exposition bac 2023 parcours : maîtres et valets., etude linéaire : marivaux, l'île des esclaves, la scène 10-bac 2023 parcours : maîtres et valets. voie technologique, etude littéraire, l'île des esclaves, scène 3 marivaux bac programme 2023 voie technologique, etudes linéaires et littéraires scènes 5 et 9, l'île des esclaves, marivaux, théâtre bac 2023, exercices bac français marivaux l'île des esclaves parcours maîtres et valets. evaluez votre niveau, testez vos connaissances.

Molière, Le Malade imaginaire / parcours : spectacle et comédie. 8

Marivaux, L'Île des esclaves / parcours : maîtres et valets. 6

Marivaux, Les Fausses confidences / parcours : théâtre et stratagème. 9

Jean-Luc Lagarce, Juste la fin du monde / parcours : crise personnelle, crise familiale. 13

Marivaux Le Jeu de L’amour et du hasard II, 11 En quoi cette scène est-elle révélatrice du trouble du personnage ?

Disserter sur une oeuvre intégrale bac 2024. 7 sujets corrigés. "le théâtre", juste la fin du monde, les fausses confidences, le malade imaginaire, bac général 2021 philosophie amérique du nord, les vérités scientifiques sont-elles définitives la nature est-elle injuste, réviser la philosophie avec les annales zéro, bac techno. correction du commentaire j. s. mill, de la liberté et hobbes, léviathan, bac général 2021 français amérique du nord, les sujets sont en ligne, correction des commentaires et dissertations, réviser la philosophie avec les annales zéro, bac général, entraînez-vous avec les sujets corrigés pour le jour j., bac g 2021 philo groupe 1-corrigés:tout le monde peut-il être artiste existe-t-il des vérités définitives , bac techno 2021 philo groupe 1-correction du commentaire bergson et les artistes peuvent-ils se passer de maîtrise technique , bac g 2021 français groupe 1- sujets corrigés en ligne, pensez-vous que la poésie d'hugo ne soit qu'une poésie de la souffrance, bac technologique 2021 français centres étrangers groupe 1- correction du commentaire, zola, chapitre v de la fortune des rougon, sujets corrigés bac de français général, métropole 2021. corrigés en ligne sujets1 et 2 dès la fin de l'épreuve, sujets corrigés bac de français technologique, métropole 2021. corrigés en ligne sujets1 et 2 dès la fin de l'épreuve, les sujets du bac pro de français session juin 2021 dès la sortie de l'épreuve. corrigés et consignes académiques, bac g. philosophie métropole 2021, les sujets corrigés en ligne dès la sortie de l'épreuve, bac technologique philosophie métropole 2021, les sujets corrigés en ligne dès la sortie de l'épreuve.

Date de dernière mise à jour : 07/11/2023

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Les Fausses confidences, Marivaux, acte 2 scène 13 : lecture linéaire

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Le passage étudié va de «  Araminte, d’un air délibéré : Il n’y en aura aucune, ne vous embarrassez pas, et écrivez… « ) jusqu’à la fin de la scène 13 .

Les Fausses confidences, acte 2 scène 13, i ntroduction

Marivaux est l’un des dramaturges français les plus reconnus qui excella dans la comédie bourgeoise et psychologique.

Ses intrigues complexes et virtuoses reposent souvent sur des procédés d’interversions où maîtres et valets échangent leurs rôles.

Le thème de la surprise de l’amour , central chez Marivaux, permet le rire mais véhicule aussi la critique sociale d’une société fondée sur le rang et l’apparence.

C’est le cas dans Les Fausses Confidences , comédie en prose et en trois actes jouée pour la première fois en 1737.

Dorante , honnête petit bourgeois ruiné, aime en secret Araminte , la haute et riche bourgeoise qui l’emploie. Malgré leur écart de fortune, leur amour triomphera grâce aux stratagèmes habiles du valet Dubois . (Voir la fiche de lecture des Fausses confidences de Marivaux )

Dans la scène 13 de l’acte II , les deux amants ne se sont pas encore révélés leurs sentiments. Araminte fait croire à Dorante qu’elle va épouser le comte afin d’observer ses réactions.

Extrait étudié :

Araminte , d’un air délibéré. Il n’y en aura aucune. Ne vous embarrassez pas, et écrivez le billet que je vais vous dicter ; il y a tout ce qu’il faut sur cette table. Dorante. Eh ! pour qui, madame ? Araminte. Pour le comte, qui est sorti d’ici extrêmement inquiet, et que je vais surprendre bien agréablement par le petit mot que vous allez lui écrire en mon nom. (Dorante reste rêveur, et, par distraction, ne va point à la table.) Eh ! vous n’allez pas à la table ! À quoi rêvez-vous ? Dorante , toujours distrait. Oui, madame. Araminte , à part, pendant qu’il se place. Il ne sait ce qu’il fait ; voyons si cela continuera. Dorante , à part, cherchant du papier. Ah ! Dubois m’a trompé. Araminte , poursuivant. Êtes-vous prêt à écrire ? Dorante. Madame, je ne trouve point de papier. Araminte , allant elle-même. Vous n’en trouvez point ! En voilà devant vous. Dorante. Il est vrai. Araminte. Écrivez. « Hâtez-vous de venir, monsieur ; votre mariage est sûr… » Avez-vous écrit ? Dorante. Comment, madame ? Araminte. Vous ne m’écoutez donc pas ? « Votre mariage est sûr ; madame veut que je vous l’écrive, et vous attend pour vous le dire. » (À part.) Il souffre, mais il ne dit mot ; est-ce qu’il ne parlera pas ? « N’attribuez point cette résolution à la crainte que madame pourrait avoir des suites d’un procès douteux. » Dorante. Je vous ai assuré que vous le gagneriez, madame. Douteux ! il ne l’est point. Araminte. N’importe, achevez. « Non, monsieur, je suis chargé de sa part de vous assurer que la seule justice qu’elle rend à votre mérite la détermine. » Dorante , à part. Ciel ! Je suis perdu. (Haut.) Mais, madame, vous n’aviez aucune inclination pour lui. Araminte. Achevez, vous dis-je. « …qu’elle rend à votre mérite la détermine. » Je crois que la main vous tremble ; vous paraissez changé . Qu’est-ce que cela signifie ? Vous trouvez-vous mal ? Dorante. Je ne me trouve pas bien, madame. Araminte. Quoi ! si subitement ! cela est singulier. Pliez la lettre et mettez : « À Monsieur le comte Dorimont. » Vous direz à Dubois qu’il la lui porte. (À part.) Le cœur me bat ! Il n’y a pas encore là de quoi le convaincre. Dorante , à part. Ne serait-ce point aussi pour m’éprouver ? Dubois ne m’a averti de rien.

Problématique

Nous verrons comment, dans cette scène à la fois comique et galante, la fausse confidence d’Araminte suscite chez Dorante un trouble révélateur de son amour pour elle.

Annonce de plan linéaire

Nous pouvons observer trois mouvements dans cet extrait.

Dans une première partie, de «  Araminte, d’un air délibéré : Il n’y en aura aucune,  » à «  procès douteux  », Araminte demande à Dorante d’écrire au comte qu’elle l’épouse afin de l’éprouver.

Dans une deuxième partie, de «  Je vous ai assuré  » à «  trouvez-vous mal ?  », Dorante trahit son amour en contestant le mariage.

Dans une troisième partie, de «  Je ne me trouve pas  » à la fin de la scène, Araminte croit que son stratagème a échoué, malgré le trouble révélateur de Dorante.

I – Araminte demande à Dorante d’écrire au comte qu’elle l’épouse

(de «  araminte, d’un air délibéré : il n’y en aura aucune », à «  procès douteux  »).

Dans la scène précédente, Araminte confie à Dubois à propos de Dorante : «  j’ai envie de lui tendre un piège.  » C’est justement ce piège qui prend forme sous les yeux du spectateur à la scène 13 de l’acte 2 : Araminte feint de vouloir épouser le comte pour éprouver les sentiments de Dorante.

La didascalie témoigne de l’«  air délibéré  » d’Araminte, qui affecte à l’égard de Dorante une détermination indifférente. Ce n’est bien évidemment qu’un «  air  » qu’elle se donne, soit un masque qu’elle porte pour tenter de faire surgir la vérité des sentiments de Dorante.

Il s’agit bien d’une nouvelle scène de fausse confidence  : Araminte ment en confiant son projet de mariage, afin de démêler les sentiments qu’éprouve Dorante pour elle.

Les ordres à l’impératif qu’elle adresse à son intendant témoignent d’une relation professionnelle hiérarchisée , où Dorante est à son service : «  Ne vous embarrassez pas, et écrivez le billet que je vais vous dicter  ».

Marivaux s’amuse à renverser les attentes du spectateur et les codes de la comédie, puisque la conversation entre les amants est aux antipodes de la galanterie amoureuse . Ce décalage suscite un effet comique .

Dorante est troublé comme l’indique l ’interrogation («  Et pour qui, madame ? » ) , mais il est contraint de se soumettre aux codes que sa situation professionnelle exige, d’où son interrogation accompagnée d’une adresse polie («  madame « )

Araminte explique à Dorante que la lettre annonçant le mariage est «  Pour le comte  » et a pour but de «  le surprendre bien agréablement  » car il est parti «  extrêmement inquiet « . L’ antithèse « agréablement » / « inquiet », qui évoque les sentiments du Comte crée un effet comique car elle reflète aussi la succession d’émotions qu’éprouve Dorante à cette nouvelle.

Araminte lui inflige volontairement une tâche blessante  : il doit écrire à son rival, pour lui annoncer qu’il épouse celle qu’il aime «  en [s]on nom  ».

L’expression «  le petit mot  » est une litote cruelle car cette lettre ravage intérieurement Dorante. La comédie légère repose donc sur des procédés sadiques. La fausse confidence suscite de vraies blessures.

L’adjectif de la didascalie («  Dorante reste rêveur  ») pouvait avoir au XVIIIe le sens fort d’« ému ». Dorante est sous le choc.

Araminte l’interpelle, lui imposant son rythme, et l’interroge : «  À quoi rêvez-vous ?  »

A cette question ouverte, Dorante , «toujours distrait.  », répond «  Oui, Madame  » comme si on lui avait posé une question fermée. Sa perte de maîtrise langagière constitue une perte de pouvoir .

La didascalie suivante montre qu’Araminte parle «  à part  » , de même que Dorante. Cette scène entre deux personnages se déploie donc sur trois plans : le dialogue entre les amants, et le dialogue de chacun avec lui-même, et donc avec le spectateur. Si les personnages se mentent, ils se disent toutefois la vérité lorsqu’ils se parlent à eux-mêmes. Cette double énonciation omniprésente (les répliques des personnages s’adressent aussi au spectateur) fait le charme et la complexité de cette scène galante.

Araminte jouit avec cruauté de ce stratagème amoureux, et commente : «  Il ne sait ce qu’il fait  ».

Dorante, lui, se croit trompé par Dubois et se lamente : «  Ah ! Dubois m’a trompé « . Le comique repose sur ces vertigineux entrelacements de mensonges qui se répondent.

L’incapacité de Dorante à trouver du papier («  Madame, je ne trouve point de papier. « ) illustre sa confusion et a un effet comique : elle réduit l’intendant rigoureux au rang d’ incapable valet .

Par un nouvel impératif, Araminte bouscule son intendant pétrifié : «  Écrivez.  »

La lettre dictée par Araminte est savoureuse pour le spectateur car elle a un double sens : « Hâtez-vous de venir […] votre mariage est sûr… ». En effet, la promesse de mariage s’adresse apparemment au Comte, mais le spectateur comprend qu’Araminte adresse ces mots de façon détournée à Dorante.

L’ impératif «  Hâtez-vous  » vise à inciter Dorante à se révéler.

La surdité de Dorante semble confirmer à Araminte son amour : «  (À part.) Il souffre, mais il ne dit mot ; est-ce qu’il ne parlera pas ?  » Cet aparté à la forme interrogative exprime les doutes d’Araminte : la bourgeoise n’est plus aussi assurée.

II – Dorante conteste le mariage en trahissant son amour

(de «  je vous ai assuré  » à «  trouvez-vous mal   »).

Araminte évoque le «  procès douteux  » qui l’oppose au Comte. L’adjectif dépréciatif «  douteux  » rappelle que le mariage est une union d’affaires. Or Dorante s’exclame, contestant la pertinence de l’adjectif : «  Douteux, il ne l’est point.  » L’ antéposition de l’adjectif souligne l’opposition ferme de Dorante.

Le sujet du procès est un moyen habile pour Dorante de contester le mariage sans révéler son amour. Il s’empare donc avec espoir de cette justification.

Mais Araminte écarte la remarque sèchement par l’impératif «  achevez  » qui joue encore sur un double sens : Dorante doit achever la lettre, mais c’est le cœur de Dorante qu’Araminte achève.

Il en va de même pour la mention du «  mérite  » du comte, dont la lettre fait l’éloge : l’aristocrate n’en a visiblement pas, contrairement à Dorante, bourgeois ruiné mais méritant. Marivaux dénonce ainsi ironiquement une société inégalitaire qui n’est pas fondée sur le mérite.

Dorante désespère en aparté : «  Ciel ! je suis perdu !  » . Le présent d’énonciation souligne la désillusion de l’intendant qui ne voit pas d’issue à sa situation.

Araminte rejette de nouveau les contestations de Dorante : «  Achevez, vous dis-je…  » Sa répétition témoigne de son inflexibilité tout en créant une connivence avec le spectateur qui, lui, démêle la situation.

Araminte tente de provoquer la déclaration amoureuse de Dorante par une suite d’interrogations brèves : «  Qu’est-ce que cela signifie ? Vous trouvez-vous mal ? « .

Elle joue à être elle-même troublée, mais le spectateur peut deviner que Dorante la trouble véritablement.

III – Araminte croit que son stratagème a échoué

(de «  je ne me trouve pas bien, madame » à la fin de la scène 13).

La fausse confidence amoureuse d’Araminte condamne Dorante à cette vraie confidence : «  Je ne me trouve pas bien, Madame.  »

La surprise exclamative qu’affecte Araminte a un effet comique  : «  Quoi ! si subitement ! cela est singulier.  »

L ‘aparté «  Le coeur me bat  » fait connaître son trouble au spectateur.

Elle tente une dernière fois d’obtenir des aveux en confrontant Dorante à sa maladresse dans deux exclamations comiques qui réduisent Dorante au rang de valet maladroit : «  Voilà qui est écrit  tout de travers !  Cette adresse-là n’est presque pas lisible.  »

Mais c’est la déception qu’elle confesse en aparté . Araminte espérait en effet une confession plus franche. Malgré le trouble certain de Dorante, elle estime que son procédé a échoué comme l’exprime la négation partielle : «  Il n ‘y a pas encore là de quoi le convaincre.  »

Dorante décèle finalement le stratagème amoureux : «  Ne serait-ce point aussi pour m’éprouver ?  » La menteuse semble démasquée par son amant ce qui crée une scène en forme de chiasme comique car celui qui devait être piégé a décelé le piège. Mais les doutes demeurent.

La dernière phrase évoque Dubois : «  Dubois ne m’a averti de rien  » . L’évocation de l’ingénieux Dubois montre combien Dorante le considère, à raison, comme le metteur en scène principal de l’intrigue amoureuse.

Les Fausses confidences, acte 2 scène 13, conclusion

Dans cette scène à la fois comique et galante, la fausse confidence d’Araminte suscite chez Dorante un trouble révélateur de son amour pour elle. Néanmoins, les amants n’ont encore aucune certitude et leurs véritables sentiments restent masqués.

Cette scène 13 de l’acte II est particulièrement savoureuse car Araminte prend le relais du valet Dubois en initiant une fausse confidence pour tromper Dorante. Les personnages se manipulent entre eux pour démasquer la vérité.

Marivaux offre ainsi une pièce où la vérité naît du mensonge, dans une société où les inégalités sociales et les mœurs entravent l’expression sincère de l’amour.

Tu étudies Les Fausses confidences ? Regarde aussi :

♦ Les Fausses confidences, acte I scène 2 ♦ Les Fausses confidences, acte I scène 14 ♦ Les Fausses confidences, acte II scène 10 ♦ Les Fausses confidences, acte II scène 15 ♦ Les Fausses confidences, acte III scène 1 ♦ Les Fausses confidences, acte III scène 9 ♦ Les Fausses confidences, acte III scène 8 ♦ Les Fausses confidences, acte III scène 12 ♦ Les Fausses confidences, acte III scène 13 ♦ Dissertation sur Les Fausses confidences ♦ Le Jeu de l’amour et du hasard, acte I scène 1 ♦ La Double inconstance, acte II scène 11 ♦ On ne badine pas avec l’amour, Musset, acte 3 scène 3

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5 commentaires

Bonjour, vous m’avez bcp aidé pour réviser mon Bac de Français, mais je me demandais sur quelle œuvre il était possible de faire une ouverture ? Merci d’avance

Hello, je crois que « c’est écrit tout de travers » et « cette adresse n’est presque pas lisible » constituent une double énonciation (adresse des sentiments de Dorante) et aussi une référence à l’écriture de la pièce elle-même. Qu’en pensez vous ? Pourriez vous développer l’analyse du chiasme svp ? Elie

Merci madame, j’ai perdu cette analyse et pour le bac oral de cette année sa me sauve alors encore une fois merci ^^

Bonjour madame,

J’espère que vous allez bien. Je trouve que ce devoir est très complet, merci pour vos lectures analytiques.Je poste ce commentaire car j’ai appris qu’il y’avait également le champ lexical de la raison entre les lignes 26 et 39. Mais malheureusement je ne le trouve pas.

Merci et bonne journée,

Merci je suis d’accord avec vous Il est fort agréable d’avoir de bonnes analyses à notre disposition.

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